|
НИ ЛАДОВ, НИ ДЕНЕГ
Впервые, я заметил эту мега-скрипку в старинном клипе Кузьмина «Симона». Там на
заднем плане какая-то девица дергала струны в темноте. Выглядело это стильно,
типа, красотка плюс контрабас – равно любовь. И я подумал – Ух ты, экзотика
какая!
Хотя, конечно, контрабас я и раньше видел. Но как-то он не впирал. Ясен перец –
что может быть круче электрогитары!
Но однажды, я с телика записал песню Уэйтса «Телефонный звонок в Стамбул» в
концертной версии. И там я впервые услышал соло контрабасное. Знаете, перед
последним припевом, басист играет такое: тын-тын, тын-тын, тын-тын, тын-тын… И
меня, говоря современным языком – прорубило. Я это соло слушал раз по десять,
мотая пленку, и балдел. Очень оно было клевое. Звук такой, прямо в теле
отдается!
Никакие гитары с дисторшнами, барабаны, дудки и клавиши не смогли этот звук во
мне побороть. Слушал я роки, играл на басухе, и все думал об одном – где бы
раздобыть контрабас. Хотел я ту солягу уэйтсовскую на нем запилить…
Долго ли, коротко ли, приходит ко мне друг и говорит: «Дядька один продает
контрабас. Препод из музучилища. Поехали смотреть?» Денег, естественно не было.
Как впрочем, не было и уверенности в главном. Как играть-то на нем? Ладов ведь
нету!
С этим вопросом пошли мы к ректору педфака товарищу Красникову. Припёрлись к
нему всем кагалом и спрашиваем: «Скажите, вот вы, говорят, умеете на контрабасе.
А вот простой человек (я, в смысле) сможет научиться?»
«Сможет, - отвечает нам Красников, - Если очень хочет, то сможет».
«Так ведь ладов нет, - это я беспокоюсь, - Как же играть?»
«На слух! – говорит Красников, - Слух-то есть у него? Вот на слух играть и
будет. Покупайте, ребята. Справитесь!»
Денег, естественно, не было…
Но недаром говорят, не имей сто рублей. Тусовка посочувствовала, скинулась и
«спонсировала» меня. Набив полные карманы денег, невменяемый от счастья, я
поехал брать контрабас. Дяденька из музучилища оказался реальным чуваком. Про
рокабилли он ничего не слышал, но очень обеспокоился, узнав, что в струнных я
полный пень. И быстренько показал мне, с чего начинать. Как стоять, как руки
ставить и что такое первая позиция. На некоторое время (то есть до сих пор…) мне
хватило. А больше уроков я не брал.
ЭПОКСИДКА
Чехол к контрабасу я сшил лет через пять. До этого момента он был «так». Потому
что у Сереги – моего брата и по совместительству гитариста нашей группы CRAZY
BROTHERS – имелась тачка. И эта Серегина тачка считалась за чехол. Тем более что
Владивосток – город холмистый, метро нет, без тачки – никуда. Иногда Сергей не
мог забрать меня с концерта. Тогда я топал с контрабасом на плече через весь
город. Километров, эдак, пятнадцать-двадцать. То в горку, то под горку. К утру
обычно, приходил.
В общем, от всех этих путешествий в тачке и без, бандура моя слегка
поцарапалась. Местами треснула. А еще у нее однажды зимой отвалился гриф. От
мороза. Звук раздался такой – словно из пистолета выстрелили. Когда я размотал
контру и увидел, что это отвалился гриф. Мне показалось, что выстрелили в меня…
Еще мне нравилось на контрабас «лазить». То есть играть, запрыгнув на корпус.
Как выяснилось, корпус контрабаса не всегда выдерживает такое зверство. Часто он
ломается и трескается в разных местах. И вот тут на сцене появляется эпоксидка.
РЕМОНТ КОНТРАБАСА
Спросите, при чем здесь эпоксидка? А притом, что именно этой адской смолой чаще
всего поливают поломанные контрабасы. Смолы и контрабасов не жалеючи! Возможно,
кто-то скажет – зачем такое изуверство, не лучше ли снести к мастеру?
Лучше. Если есть мастер, есть деньги, и есть время подождать. Но с другой
стороны. Чего-то может и не быть! И даже всего вместе!
Притом, что у начинающих рокабилльных контрабасистов инструменты обычно
потрепанные, недорогие, если вообще не полная рухлядь. И лазить они на них
любят. Тут не страшно и поэкспериментировать. Вообще-то, эпоксидка для склейки
инструмента – не лучший вариант. С ней сложно работать, и если переборщить с
затвердителем, она становится хрупкой. Трещины могут рецидивировать. Застывая,
смола здорово твердеет и при повторной склейке ее трудно удалить. Держит она,
иногда, не очень. А уж если держит и надо оторвать.
Плюсы: эпоксидная смола хорошо заполняет небольшие трещины. Например, в деке. В
случае больших рекомендуется вклеивать в раскол тонкие срезы дерева. Но это уже
к мастеру.
Минусы: жидкая, плохо удерживается в месте склейки, образует трудноудаляемые
потёки.
Опыт работы с ПВА еще в детстве научил главному – ПВА не любит влажность. В
сыром климате (Петербург, Владивосток) я не рискнул бы им пользоваться. Вот
картон им клеить – в самый раз. С другой стороны – оторвать приклеенное на ПВА
проще. Но если хорошо приклеилось – то зачем отрывать?
Неплохие результаты дает гранулированный столярный клей, но мне кажется, он тоже
хрупковат. Слэп он не держит – переклеивать приходилось.
Мой фаворит – казеиновый порошковый клей. Разводим до сметанообразной
консистенции, выжидаем, мажем. Теперь главное – хорошо прижать. Клеил накладку
грифа, деку, мелкие трещины, нижний порожек (тот, что ниже подгрифка) За десяток
лет экспериментов ни одно соединение не разошлось. Конечно, если залезть и
хорошо попрыгать…
У казеина один минус – портит лаковое покрытие. Если чуть мазнуть – моментально
разъедает. Но для нашей фанеры это мелочи. Вообще, любой клей органической
природы с годами высыхает и теряет свойства. Это, кстати, и причина «ползущих»
швов на инструментах. Если у вас приличный инструмент – не дайте ему усохнуть!
АХТУНГ! Никогда не пользуйтесь клеем «Момент»! Для ремонта акустических
инструментов он непригоден.
ЕЩЕ О РЕМОНТЕ КОНТРАБАСА
Клей нашли, развели, в трещину накапали. Что дальше? Теперь главное – крепко и
надолго прижать. Это сложно. Контрабас – не скрипочка, книжками не придавишь. Да
и откуда у рокабилла книжки, ему на «лаки страйк»-то не хватает!
Для этой цели применяются специальные струбцины. Здоровые. Они сейчас есть в
стоймагах. Если нет – можно состряпать нечто подобное. У меня до сих пор
валяются самопальные пластины 15-миллиметровой фанеры в форме буквы «С». Правда,
они не регулируются. Но, если деки инструмента выпуклые (что чаще всего), то
можно струбцины «натянуть» на корпус. Чтоб скобы не сползали, под их лапки
подкладываются куски толстой кожи. И корпус не царапается, и прижим неплохой.
Хотя, металлические струбцины с регулировкой ширины – это сила! У музыкальных
мастеров такие имеются.
Частая поломка у рокабиллов – отрыв дек от обечайки снизу, слева. Любишь лазить
– привыкай. Склеить можно. Сложность в том, что обечайка обычно «выпирает». Если
отрыв невелик – можно налить в трещину клея, положить на деку для груза хотя бы
пьяного гитариста и сутки подождать. Если разошлось будь здоров, то я рекомендую
клеить потихоньку, в несколько приемов, передвигая струбцины от краев разрыва к
центру. Чтоб выпирающая обечайка (боковина) легла по линии деки, ее следует тоже
поджать. При отсутствии приспособлений можно воспользоваться брусками
достаточной длины. С двух сторон корпуса – бруски. Концы брусков связываются
прочной веревкой. Веревка перекручивается, аки жгут. Все стягивается. Все
ужимается.
Во избежание повреждений – подкладывайте между корпусом и приспособами
какой-нибудь мягкий материал. И не зажимайте «со всей дури». Плотно, но не до
треска! Если отрыв очень велик и обечайка здорово «ушла» – без вариантов – к
мастеру!
ОБ УСТРОЙСТВЕ КОНТРЫ
Поговорим о душке. Если вы начинающий контрабасист и ни хрена не знаете, то
готовьтесь. Щас я вас спасу от горя.
Внутри любого скрипичного корпуса есть душка. Это такая палочка, которая
распирает деки. Устанавливается она в районе подставки (мостика, кобылы). Если
вы натянете струны на контрабас без душки, то «кобыла» может продавить деку.
Парни, продавая молодым свою рухлядь – научите их ставить душку! Я видел
последствия такой неграмотности – ну жалко же инструмент! Ни за что страдает.
Если вам достался контрик без душки – ее надо СРОЧНО изготовить и установить. Не
думаю, что это сложно. Мое мнение – лучше ручка от швабры внутри, чем трещина
снаружи!
КЛЕИМ ГРИФ
Ну, если гриф сломался пополам – пиши пропало, нужен новый. А если отвалилась
накладка – не проблема. Можно сделать.
Сначала удаляем остатки старого клея, например, шкуркой, или напильником. Затем
аккуратно зачищаем (шкуркой же) до дерева. Наносим клей (много не лить, чем
тоньше слой, тем крепче схватит!). Теперь – под пресс.
Основная сложность в том, что гриф в сечении почти круглый. Поджать его
непросто. На помощь придут струбцины (если найдете подходящие). Либо можно
зажать гриф между пресловутыми брусками, скрутив их веревкой с двух сторон. Не
забудьте о прокладках – вмятины на грифе недопустимы.
В общем, имея не самые кривые руки, подклеить «москвича» или «чеха» вполне
реально. Однако сложные ремонты, вроде полной замены грифа, или дек,
самостоятельно выполнять не рекомендую. Дуй к мастеру. Напоминаю, все
вышесказанное применимо к так называемым «учебным» инструментам. Если у вас
коллекционный контрабас 17-го века, то вы скоре всего – серьезный
филармонический музыкант. А если ты все же рокабилл – продай его к чертям, купи
три попроще – и залезай на них скока влезет!
КАК КРЕПИТЬ ЭТИ ЧЕРТОВЫ ДАТЧИКИ?
Наиболее дешевый и наименее проблемный способ – установка электромагнитных
звукоснимателей. Звук, конечно, не совсем контрабасный, но и не гитарный. Нечто
среднее, все же «анатомия» инструмента влияет. Во всяком случае, начать лучше с
них. Репетировать с командой уже можно. Воткнулся в комбарь, покрутил ручки –
погнали, чуваки! Теперь, когда с репетициями все ясно, остаток жизни можно
потратить на мороку с пьезодатчиками. Вообще, сейчас многие приходят к
комбинированному звуку. Проклятые буржуи даже предусилители выпускают сразу на
два канала. С раздельной и общей регулировкой. Сволочи! И так сна нет…
Но, слава богу, не вся буржуйская техника нам пока по карману! Так вот о
магнитных датчиках. Первое, что я навесил на свой «гроб» были старинные синглы
от бас-гитары. Пахали они исправно, «фидбэк» умеренный, если к мониторам не
лезть, жить можно. Потом сменил их на «пресижн». Кстати, разницы большой не
услышал. Сингл – он и есть сингл. Может, на хорошем аппарате и заметно.
Чтоб не портить инструмент, датчики крепятся к подставке из оргстекла. А
подставка крепится к «кобыле» на винтах. Легко снимается, если нужен
акустический звук. Зачем снимается? А есть проблема.
Все, что крепится на корпус контрабаса и имеет какую-то слабину – начинает
резонировать. Проще говоря – дребезжать. При игре в электрике это не очень
слышно. А вот в акустике, да если у вас еще «пьеза» включена… Слышно, как звенят
вроде бы накрепко прикрученные датчики, пружины на разъемах типа «джек»,
провода, касающиеся корпуса. По этой причине, на «кобылу» звукосниматели лучше
не крепить. А лучше их крепить на подгрифок. Там и резонанс поменьше и амплитуда
у струн побольше – мощней сигнал.
Возникает вопрос – КАК? Ну, что могу сказать, господа? Придется сверлить.
Присобачить датчики прямо к грифу, наверное, невозможно. Кто сообразит – тому
нобелевскую! И чтоб всем рассказал, как. Нужна основа, к которой крепятся звучки,
и которая сама крепится к грифу. Я лично делаю кронштейны из оргстекла. Оно
легко пилится, гнется, прозрачное. Правда, это не самый прочный материал. И
резонанс все равно есть… Наверное, правы те, кто делает основание из массива.
Плохо представляю, как строгать из куска дерева. Есть очень твердый пенопласт,
из которого промысловые поплавки делают. Может из него попробовать? Довольно
плотный материал, режется с трудом, не крошится, легкий.
Вторая проблема – прикрепить основу к подгрифку. Подгрифок с изнанки бывает двух
типов. Массивный и ровный. И полый, вогнутый. Первый вариант – хорошо. Второй –
чешите репу. Надо чуток подумать. Но исхитриться можно.
Проблема №3. Крепеж. Однозначно – отверстия в грифе сверлить придется. Думаю,
никто не рискнет ввинчивать в подгрифок шурупы. Какие еще моменты следует
учесть? Геометрия струн. Звукосниматели крепятся под углом. При этом на звучках
типа «пресижн», «ушки» для винтов могут задевать за струны. Ушки можно чуток
спилить.
Ходят слухи, кто-то сообразил съемную систему крепления датчиков к грифу.
Дружище! Поделись технологиями!
Здесь я рассказал почти все, что знаю и умею делать в сфере контрабаса, его
ремонта и игры на нем. Наверняка я что-то упустил. Если кто-то хочет высказаться
– я только за! Чем больше нас будет в сети, тем легче мы справимся со своими
проблемами.
Алексей Хохлов
PS
У меня и самого есть вопросы: У Олега Усманова однажды был один «полукруглый» магнитный датчик.
Почему он сменился неудобными звучками «пресижн»? Нельзя ли два сердечника от «пресижн»
поместить в один корпус с благоприятной геометрией?
У Ли Рокера давненько не видно привычных датчиков на подгрифке. Какую систему он
сейчас использует? Не наподобие ли той, что ставится на электроконтрабасы
Штейнбергера? Как она устроена? Датчик с отдельным сердечником на каждую струну?
Опрубликовано в журнале "Musicbox"
летом 2006
продолжение темы |