|
Не думал я, что так
подробно можно обсасывать эту тему. Я ведь привык к жесткой редакторской руке,
которая безжалостно режет статьи. Так сказать, по живому. Сперва рука клянчит: «Ну,
напиши-и…», а потом: «Да у нас в издании много статей, твою и сократили…»
Я даже
выделяю цветом места, возможные для урезки.
Но у нас на сайте нет ограничений по объему, так что разойдись плечо, да
размахнись рука.
Полукруглые звучки были на заре моей карьеры в ТВИСТЕРЕ. Я где-то подглядел
геометрию, и потом заказал агрегат одному из наших многочисленных звукачей,
который он, не парясь, сваял за пару дней. Денег он не стоил, но и работал не
особо эффективно. Устройство было таково.
Дюралевая пластина, к которой привернуты электромагниты от малогабаритного
электромагнитного реле РЭС-10 (РЭС-32 и тп.) Для пущей эффективности он где-то
надыбал мощнейшие кобальтовые (или бариевые, не помню уже, 1987 год, все же)
магниты. Они в форме таблетки диаметром около 7 мм, и чтобы оторвать одну от
другой требовалось огромное усилие рук. Или ума – можно было разъединить их
только сдвигом, да и то сила была нужна. Таблетка просто лепилась к сердечнику
катушки реле, и липла со страшной силой. Это все крепилось к концу грифа, благо
пластина была 1-2 мм, и не составляло труда
согнуть ее по форме грифа. Но сигнал
был все равно довольно слабый и, главное, все струны звучали по-разному.
Собственно, я заметил, что и на бас-гитарах, особенно в 80-90-е была та же
проблема. И если у какой-то группы был на сцене компрессор, я просил басиста или
(чаще) гитариста воспользоваться его педалькой. Педаль фирмы «MXR» меня тогда
часто выручала. Компрессор – это прибор, который сжимает (compress – сжимать,
сдавливать) динамический диапазон: громкие звуки он делает тише, а тихие –
громче. Иногда записанная фонограмма (компакт, альбом) со всеми живыми
инструментами звучит мертво, безжизненно – это звукоинженер слишком «зажал»,
задавил ее компрессором. С другой стороны, если все звуки будут разной громкости,
то коллектив на записи, да и живьём зазвучит как «пионеры» – то один звук «вылезет»,
то другой.
Я очень рад, что перешел на проф. звучки от моего болгарского «Орфея». И в итоге
дошел до того, что в студии уже не звукоинженеры командовали мной, а я ими. И
последний даже заметил: "Слушай, когда писали, я слышал все твои каналы, и они
все казались ненормальными. Я когда вместе включил, все они встали на свои места,
и вместе с барабанами бас зазвучал клёво. Такая «резиночка»!" А помнится, первый альбом
я писал с микрофонов… по настоянию студийного звукоинженера.
Ну а тем временем я бился за звук с концертными инженерами. Постепенно я перешел
на самопальные звучки а-ла «Фендер Пресижн», а потом просто купил оригинал за
150 уев. Не скажу, что в результате этого очень резко упал уровень фонов и
наводок от световой аппаратуры, основного нашего врага. Я старательно
заэкранировал все звучки фольгой, и даже на струны «повесил землю» (не буду
объяснять здесь, спроси своих друзей-электронщиков). Но фон снизился не так, как
хотелось бы.
Возникла и другая проблема. Подходя к микрофонам на разных площадках, я (да и
любой другой певец) рискует получить удар током по губам. Гитаристы часто
получают, если неосторожно заденут рукой или грифом какой-нибудь металлический
предмет, стойку, осветительную раму и пр. В советское время были известны даже
пара смертельных исходов. Я лично видел по ТВ, как Олег Газманов, выступая с
радиомикрофоном, коснулся обычного (но, видно, подключенного)
микрофона на
стойке. Пролетела молния, и Газманов едва устоял на ногах. Но устояв, не
контролируя себя, он кинулся на видеооператора, которому эта сцена показалась
сенсационной.
На заметки об эпоксидке, расскажу анекдот. Звонит Володе очередной клиент и
говорит: «Здравствуйте, маэстро, скрипку
не почините?»
– Здравствуйте. Сами клеили?
– Да!
– Чем?
– Эпоксидной смолой.
– До свидания.
Только это не анекдот. Клиент может быть родителем начинающей виолончелистки,
купившим «дрова». Но даже и к проклейке дров у мастера то же отношение. Владимир
– известный в скрипичных кругах мастер www.stradivari.ru, но услуги его стоят
дорого, поэтому просьба не беспокоить. Я у него в друзьях, поэтому изредка
беспокою.
Беспокою действительно редко. Как-то я заехал к нему в мастерскую, и за
разговором он мне пару душек из бука вырезал. А когда у меня в 2006 году
отслоился гриф от шейки на концерте в музыкальной школе в Марьино, так я и вовсе
не стал его беспокоить. Наш водитель помог мне капроновой веревкой, какой обычно
перевязывают торты, тюки другие товары. Я сильно стянул гриф с шейкой, но слэпом на
сцене не злоупотреблял. А дома просто усилил крепление 3-мя шурупами. На звук,
по моему скромному мнению, это не повлияло.
Если кто-то много ездит и хочет сберечь шейку грифа от поломки или гриф от
отслоения от шейки, могу посоветовать ослаблять струны оборота
на 3-2.
То же я делаю с инструментом, который у меня без дела долго стоит. Но тут тоже
обратная сторона: режутся пропилы на порожке и подставке, да и струны начинают «ползти»
– оплетка потрошится. Этот опыт я приобрел в Тамбове зимой. Догадываетесь, что
случилось с грифом на первой же городской колдобине? Зато
ни за что не догадаетесь, на чем мне
пришлось играть концерт. На бас-гитаре без ремня, позаимстованной в местном
музучилище по дороге в область.
На вопрос «Нельзя ли два сердечника от «Пресижн» поместить в один корпус, с
благоприятной геометрией?» у меня нет ответа. Бас-гитарные звучки изначально
разрабатывались под струны, расположенные плоско. У нас, как известно, все не
совсем так.
Про Рокера не знаю, следуя анекдоту «Чукча уже не читатель, чукча – уже сам
писатель». Если моя система меня практически устраивает, то от добра добра не
ищут. Может, имеет смысл прочесать его сайт и процедить всю информацию в сети?
Про «Штейнбергера» или, как все компьютерные музыканты скажут «Стейнбегера»,
тоже не знаю. Видел какую-то германскую «палку» в конце 80-х в Свердловске (ныне
Е-бург), но скупить не удалось. И вообще, бас сейчас меня уже меньше интересует,
я больше уделяю внимание аранжировке, продюсерству, вокалу и прочим сценическим
добродетелям.
Комментируя воспоминания Алексея Хохлова
про приклеивание дек, припомню С-образные струбцины
скрипичного мастера Володи, которые он изготовил для виолончели. Они почти
подходят, жаль только радиус у них поменьше – не схватишь весь бок обечайки!
Изготовлены они так же, как у Алексея. Две буквы «С» из 10-20-миллиметровой
фанеры с отверстиями, куда продеты 3 буковых (можно текстолитовых или стальных)
штифта с крупной резьбой, фиксирующиеся парой текстолитовых гаек.
От эпоксидки меня отучил мастер Володя, но я от этого с ней дружить не перестал. В
детстве я много мастерил по журналам «Юный техник» и «Моделист-конструктор», и
свойства стеклопластика мне были родны и близки. Эпоксидный клей я использовал
только вместе со стеклотканью для гигантских наружных ремонтов и мега-усилений. ТВИСТЕРА никогда не интересовались, почему у меня ни разу не сломался бас,
потому что знали, что я (вернее, Володя по моему проекту) вставил в корпус 6
дюралевых труб, расперев обечайки. Трубы держались в мощных деревянных пластинах
и были залиты эластичным герметиком. Именно поэтому звук моего «расписного» баса
был с лёгким специфическим металлическим призвуком, придававшим окраску слэпу.
Поставь бас, чтобы влезть на него, и поймешь как располагались 2 пары труб.
Положи его на ребро и поймешь, где проходила еще пара.
Мой бас однажды выдержал
прицельный и очень злой удар микрофонной стойкой “Peavey”, а она втрое тяжелее нынешнего
итальянского барахла. Так я только край обечайки слегка подреставрировал (опять
же стеклопластиком). Вес баса повысился до 20 кг, но и грузоподъемность стала
серьезней – даже Олег «Крокодил» Бутенко со своей массой не проламывал обечайки.
О клее ПВА у меня только положительные воспоминания. Недорогие басы я подклеиваю
именно им. Боевые инструменты у меня всегда в чехлах, на это я не жалею денег (как
и на рекламу), и влажность им не грозит. Скорее, наоборот. Ценные инструменты
надо наоборот не довести до состояния пересушенности. Есть даже какие-то
критерии для пианино и струнных, насколько влажным должен быть воздух в
помещении, где стоит инструмент. И если мне не изменяет память (дело давнее),
в дорогих магазинах я видел некие мешочки, которые
на суровой нитке помещаются внутри
корпуса инструмента и регулируют влажность.
Про душку скажу то же, на своей шкуре испытал. Не совсем загубил инструмент, но
вовремя допетрил. Сейчас у меня душка стоит ровно под одной ножкой подставки, не
давая душке ни малейшего повода медленно, но верно ломать верхнюю деку повода.
Господа, товарищи, друзья и коллеги! Скажем спасибо Алексею. Все, кто с
контрабасом больше, чем на 5 лет, это оценит, ведь он вам спас инструмент. Кто
вспомнит про свои «дрова» в гараже через 10 лет, будет раздосадован тем, что
после осмотра почему-то никто не торопится покупать его и так не дорогой бас.
Я писал в «Мюзикбоксе» о креплении звукоснимателей. У меня хватает упорства
слепить из замазки макет, а потом по нему вырезать деревянную подставку. Правда
это не пара дней, а больше. Подставка сажается на 3-миллиметровое фанерное
основание, а та уже снизу – под гриф 4-мя длиннющими винтами. Вот куда ушли те
3-миллиметровые винты от моих авиамоделей. Этим винтикам полагалось крепить
двигатель к мотораме. Так что гриф сверлить неизбежно. (Про работу с деревом
смотри в послесловии).
Такая система нивелирует особенности грифов. Ушки креплений звукоснимателей я не
пилил, наверное, мои струны расположены очень высоко. Я люблю хорошую ноту с нормальным
сустейном, мой бас в медленных темах поёт, как хорошая бас-гитара. Приходится
даже глушить струны ладонью, как делают гитаристы, желая получить звук
полуприжатых струн, например в буги.
Что касается куда ближе – подставке или к грифу,– то напомню устройство
электрогитары (в т.ч. и басовой). Датчик, что у подставки, дает больше верхов, а
тот, что ближе к грифу – больше низов. Проверить это можно на пальцах. Возьми
акустику, медиатор и попробуй сыграть жесткий (неразмазанный) перебор типа ”The
House Of Rising Sun” ЭНИМАЛЗ, “Stairway to Heaven” ЛЕД ЗЕППЛИН или “Dark Lonely
Street” Кокрэна у подставки, а потом ниже по грифу у его края. Какие ощущения?
Олег Усманов послесловие
РЕЗЬБА ПО ДЕРЕВУ
Кому-то такая резьба по дереву покажется муторной, но я этот материал с детства
люблю, и в армии самолично в массовых количествах пилил мишени на циркульной
пиле и строгал их на электрорубанке. (А потом сам же дважды в сутки их
расстреливал :).
Признаюсь, я люблю запах свежераспиленных досок и сосновой смолы. Я вырезаю
ножовкой параллелепипед, а потом, как грят скульпторы, убираю лишнее. Главное,
иметь запас в пару недель без концертов, чтобы ваять без истерики – с чуйством,
с толком, с расстановкой…
Бас, как дама должен все это время должен быть раздетым и обязательно лежать в
пределах досягаемости. Включил Уандера, Маккартни, Гленна Миллера
или Каунта
Бейси – и режешь…
Не подошло, можно Боба Марли или сборник его ска-коллег, а то и Баха клавесинный
концертик, Сетцера «Live Nude Guitars» или джаз-гитарку, например Уэса
Монтгомери. Если лето, то балкон открыт, музыка в тебе, и жизнь прекрасна!
Так... близковаты нижние струны? Давай ДЖЕТРО ТАЛЛ «Песни из лесу», дальше ПОЛИС «Зеньятту
Мондатту», там как раз «Не стой так близко ко мне». Задевает струна «соль»? А я
ее Ричи Вэлензом, Перезом Прадо или КОМБАСЧИМБАЛ ЭДИСОНОМ запью.
Все хорошо, но перекос по горизонтали (ось подставки не параллельна грифу).
Вечерний перерыв на купание, или в клубец кого-нибудь послушать, но чтоб не
нудно. Или вааще что-то свеженькое. Завтра в обед продолжим.
«Swing This, Baby1+2», МОДЕРН ДЖАЗ КВАРТЕТ, БИТЛЗ и ЛОС ЛОБОС, и вот подставка
готова. Просверлим 4 отверстия, укрепим звучки и резервное джековое гнездо,
припаяем провода в экране, крепко зафиксируем шедевр на основании 4-мя винтами и
очень плотно сажаем все сооружение на те длиннющие винты с шайбой, контргайкой и
гайкой, желательно из одного металла, чтоб не было электролитических пар. Ведь
под атаками воды и солей (у кого пот, у кого и кровь, а у кого и слезы) это
соединение окислится.
Все, ставь Бадди Холли, БЛУ КЭТС или БСОркестра и звони директору, что
ждешь команды «К бою»! |