«Друзья посоветовали мне сходить на концерт группы Big Town Playboys, и я просто влюбился в их музыку. Они могли нешуточно завести аудиторию, не выкручивая ручек громкости на всю катушку. Всё было прекрасно слышно, и при этом количество энергии на квадратный дюйм было в разы выше, чем у любой другой группы. У них была та атмосфера Blue Caps образца 50-х, хотя они не играли материал Джина Винсента. Мне сразу захотелось им чем-то помочь. Мы несколько раз играли вместе, но не очень-то успешно – мне было не подстроиться, я играл чересчур громко и мудрёно. Пришлось задуматься, какую же музыку можно играть, чтобы я мог оставаться собой, ну вы понимаете – по три соло в песне! – и при этом быть частью этой команды. Материал Джина Винсента показался идеальным решением».

Наряду со Скотти Муром (Scotty Moore) и Джеймсом Бёртоном (James Burton), гитаристы Винсента Клифф Гэллап (Cliff Gallup), а потом Джонни Микc (Johnny Meeks), были пионерами рок-гитары. Может быть, не такими известными, как Мур или Бёртон, но именно они в своё время произвели огромное впечатление на Джеффа Бека. «Когда я учился играть на гитаре, Клифф Гэллап оказал на меня огромное влияние. Его игра была такой мощной – в наше время она кажется не такой грозной и скрежещущей. Но когда за окном июль 56-го, и ты ставишь эту запись... Вот это да! Само слово «рок-н-ролл» можно было услышать не так часто, и «рок»-пластинки тех дней были такими вылизанными, гладкими и милыми. И тут ты ставил Джина Винсента – эти ребята рвали всё вокруг своими воплями и гитарными запилами. Такого больше не было ни тогда, ни сейчас.

Когда мы приступили к работе над альбомом «Crazy Legs», у меня была нужная гитара - Gretsch Duo Jet. Я подумал, что, если мы уже зашли так далеко, то можно попробовать снять манеру игры Гэллапа. Я вспомнил, что читал интервью с ним в каком-то журнале много лет назад [Guitar Player, декабрь 1983], где Клифф рассказывал о своей технике звукоизвлечения. У меня была стопка журналов, но я никак не мог отыскать этот номер. Пришлось даже заказывать его ксерокопию из Штатов. Копия была довольно нечёткая, а нужная страница совсем смазана, так что никакой пользы это не принесло.

Потом случилось что-то невероятное – один американский журналист вручил мне конверт с несколькими медиаторами и письмом от Клиффа. Это были металлические медиаторы для среднего и безымянного пальцев, и чтобы они поместились в конверт, Клиффу пришлось их сплющить! Также он играл большим треугольным медиатором, зажимаемым между большим и указательным пальцами. Я попробовал играть всем этим, но безнадёжно: работал один медиатор, а два других пальца просто болтались без дела. Обычно я играю большим, указательным и средним пальцами. В итоге на них я и надел медиаторы.

Мы отлично пошумели первые четыре дня сессии, оставили 4-5 вещей, а потом всё как-то замедлилось. Пришлось работать над ритм-гитарой, чтобы добиться нужного ощущения. Гитарист в Blue Caps играл не как таковые аккорды, а добавлял «жирные» ритмические вставки, «вбивая» их в барабаны. Мы всё делали живьём – вся группа игра вместе – поэтому была небольшая проблема с «протеканием» (Протекание звука в «чужие» микрофоны – Прим.ред.). Поэтому приходилось следить, чтобы каждый раз получился хороший дубль. Постоянно приходилось следить за слаженностью и плотностью звучания. У нас уходило примерно по три дубля на запись темы. Но если послушать мастер-ленты Джина Винсента… у них часто уходило по 14 попыток на песню, так что я себя не так плохо ощущал. А с другой стороны, мы-то занимались копированием, а не созданием нового, так что нам было намного легче.

Точно снять все гитарные партии было очень трудно. Некоторые вещи, самые плотные, например, триольные фразы, были совсем нетрудными. Однако считается, то, что ты играешь после этих пробежек... Я побывал в шкуре Клиффа всего месяц, и придется снять перед ним шляпу – если он придумывал такие соло голове просто из головы. Этот парень был гораздо большим монстром, чем я себе представлял. Я иногда попробовал себя копировать, а ведь нелегко скопировать что-то спонтанное. Так и здесь.

Я видел Джина Винсента живьём и был очень разочарован, что он выступает без Blue Caps. Мне было около 12 лет, я был наивным ребёнком. Он выступал с парнями, которые, похоже, вылезли на сцену прямо из бара. Однако они были не совсем неплохи, а когда появился Винсент, это было просто невероятно. Он был таким безумным, что об отсутствии оригинальной группы как-то забывалось. Тогда я по-детски полагал, что Джин сам решил не брать с собой коллектив. Теперь я понимаю, что его, скорей всего, никто и не спрашивал. Потом, к сожалению, я наблюдал постепенное угасание Джина Винсента – лишний вес, облысение, проблемы с алкоголем... Типичный рок-н-ролл!

Я не претендую на то, чтобы своей пластинкой превзойти первоисточник – скорей даже надеюсь, что люди пойдут и послушают оригинальные записи. Этот альбом – моё первое впечатление от того, как должен звучать рок. Я уже упоминал об этом в более ранних интервью, но никто не понимал, о чём, собственно речь.

продолжение следует

Источник: The Guitar Magazine  June 1993
Перевод: Ярослав Вейос