|
Обозрение московской сцены-97 |
|
И чего только ни найти в сети. Нашлось и следующее. Показалось редакции сервера интересным. Перевелось дословно (с сохранением мелких ошибок автора). Судите сами. Имя автора можно найти в оригинале на английском по адресу ROCKABILLY IN MOSCOW. Translated into Russian. Read the original at ROCKABILLY IN MOSCOW |
|
Ниже напечатаны мои мысли про тему. Это выражает мое мнение и только
мое . Я не спрашивал одобрения ни у какой московской рокабилльной группы (да мне это и неважно). Также я не собираюсь ни рекламировать, ни принижать рокабилли Москвы. Я заранее приношу извинения в случае, если кто-то почувствует себя оскорбленным или разочарованным. (Но, пожалуйста, не спрашивайте, волнуют ли меня те конкретные мнения). Главным образом это относится к менеджерам московских рокабилльных групп. Всем удач, ребяты! И еще раз, статья эта
— глубоко личная. Следующий ансамбль, который играл важную роль в рокабилльной жизни Москвы, был JAIL BREAKERS во главе с Иваном Вороновом, также известным как "Боцман". Сформированный первоначально как PORTWAY или PORT WAY (согласно легенде они выбирают название по вымышленному городу в Северной Каролине, позже, однако, было обнаружено, что в тот раз музыканты любили пить портвейн, и вот где была причина) у самого начала 90-х, эта группа сначала стала известна в Москве в связи клубом "Ричмонд". Те годы они исполняли не рокабилли, а панк-рок. "Ричмонд" организовала кучка людей, любивших Американский Юг, его культуру, и музыку и Иван был один из отцов-основателей. "Ричмондцы" приняли участие в различных акциях, таких как концерты, посвященные некоторая дата в истории Юга, пропагандистские шоу и др. Скоро (1992 год) они реформировались с известным московским рокабильным малым имя Ричи и переименовались как JAIL BREAKERS (очевидно название идет от "Jailhouse Rock") и стали довольно популярными среди рокабилли-людей Москвы. JB выступали почти в каждом московском клубе и были один из фаворитов улицы Арбат. (Арбат — это улица в самом центре Москвы была открыта как пешеходная зона в 1986 году и быстро стала своего рода русским Монмартром. Она заполнила магазинчики, кафешки, уличные музыканты и художники. Одно из любимых место москвичей лета). Также они участвовали в различных проектах некоторых популярных русских поп- и рок-звезд, типа Владимира Кузьмина и Вячеслава Малежика. Сначала альбом JAIL BREAKERS появился в 1993 году под названием "Безумные 50-е. Это моя мечта". * По сравнению с CRAZY MAN CRAZY JAIL BREAKERS исполняли более традиционный рокабилли. Где у CRAZY игралась жесткая гитара BREAKERS заменили ее легким звуком. JB-корни можно легко проследить у Джонни Кэша, Теннесси Эрни Форда, позже были очевидные связи с наследием Джина Винсента, Эдди Кокрэна, молодого Элвиса, Чака Берри и Джерри Ли Льюиса. Сначала хитом JAIL BREAKERS была старая "16 Тонн" Мерла Трэйвиса. Затем (и большим!) стала интерпретация Иваном "Dixie". JB сумели создать целое шоу этой песни! (Мне придется добавить, что JB были сначала московской рокабилли-группой, выбравшей свой оригинальный стиль — они носили футболки с полосами, выбранными, чтобы походить на одежду заключенных. На самом деле никто из них никогда не сидел в тюрьме, и не собирался. По их мнению, они просто баловались "тюремной" темой). Существуют какие-то домашние видео с концертов JB, и "Dixie" — несомненно, лучшая часть их. Обычно Иван начал петь сначала куплет южного гимна как в "Американской Трилогии", как делал Элвис на своих концертах 70-х годов. Затем ансамбль переходил на темп марша, и аудитория сходила с ума, как правило. Иван махал флагом Мятежника будто каким-то мечом и зрители обычно отвечали с громоподобным "Ура!" ("Тогда жаль, я не на Юге! Ура! Ура!..") Опять она стала визитной карточкой JB, и никакой другой ансамбль не мог посметь петь ее. (Обычная вещь среди рокабилли-групп, "аренда" песни, так как большинство сочинений это "классика". Иногда очень забавно послушать "Be-Bop-A-Lula" в 4 разных вариантах на протяжени часа. Так или иначе, каждый ансамбль имел собственную "песню-эмблему"). Как упомянуто выше, их версия "Dixie" была бы определенно на 3 месте в русском рокабилльном хитпараде. Во время исполнения, очевидно можно было подумать о собрании Ку-клукс-клана, из-за флагов конфедерации, нашивок, воплей, жестких парней в серых кепках и черной коже с поднятыми левыми руками. Не будет тайной, если скажу, что московские рокабиллы, что, я полагаю, применительно и русским также, имеет небольшой оттенок расизма. Рока-а-биллы стяжали дурную славу за свою нанависть к чернокожим, хотя я должен выделить, что они не принимают участие в акциях скинхедов или нацистов. Они просто не одобряют они и пытаются не иметь никаких ассоциаций. Одно из лучших рокабилли-шоу в Москве случилось в ноябре 1995 года в ночном клубе "Табула Раса". Был гала-концерт рокабилли, включая почти каждую московскую рокабилли-группу: CRAZY MAN CRAZY, JAIL BREAKERS, АЛЛИГАТОРЫ, STEAM ENGINE и гости из Св.Петербурга MAD FISH. Как обычно JB пели "Dixie", и, по моему мнению, это было лучшее исполнение за все время. Толпа из двух сотен с чем-то "мятежников" чуть не разнесла все. Иван пел эту песню почти 8 минут, и каждый "Ура!" звучало громче и громче. ПАРОВЫЕ ДВИГАТЕЛИ, психобилли-группа, сменившая их на сцене, стояла с трудной задачей
— зажечь огонь, когда топливо почти кончилось. Несмотря на начальный успех их первого альбома, критики менее чем приветствовались. Альбом оценили как средний. После того года, когда JB пробовали реформироваться, они заменяют лидер-гитариста (покинувшего группу ради другого рокабилльного проекта ДОЛГИЕ ЕЗДОКИ, позже превратившегося в кантри-группу с нэшвилльским звучанием). Они часто играют вместе с певцом известного блюз-ансамбля Москвы ЛИГА БЛЮЗА Николасом Арутюновым. Много Внушительное звучание JB по большей части определяется искусным пианистом Ильей Карповым. (Не было бы нужды упомянуть, кто был первым человеком для всех московских рокабилльных пианистов. Ответ очевиден
— Джерри Ли Льюис). В 1995-1996 JB записывают еще один альбом "Jail-Box", который, по моему мнению, намного более впечатляет чем первый. Однако, есть в Москве рокабилли-группа, которую можно назвать плохо обреченной. В злом умысле все усилия их лидера они все никак не могут достичь вершины. Я говорю об АЛЛИГАТОРАХ, теперь переименованных в SKYROCKETS. Легенда (как обычно) гласит, что ансамбль был сформирован в августе 1991 года (16-го, я полагаю) Владом "Фэтсо" Усовым, Сергеем "Гудвином" Позняковым и Олегом "Клетчатым" Березиным (он предпочитает, чтобы его звали "Стeганым"). Согласно единственной музыкальной газете они решили организовывать группу, которая будет исполнять рокабилли "с привкусом жесткой мотоциклетной гитары". Усов, также как и Позняков по разным причинам бросают эту идею, но Березин продолжил играть. Они выбирают название АЛЛИГАТОРЫ (на сей раз корни можно проследить еще у "До свидания аллигатор" Хейли). С одной стороны, АЛЛИГАТОРЫ были типа домашней группы среди московских рокабиллов. Ну, все их знали. С другой стороны, почти все (кроме горстки преданных поклонников) соглашались, что все у ГАТОРОВ хорошо, но "Клетчатый" петь не способен. Нет он был пел, но качество, ну, в общем, скажем прямой, у него вообще нет голос. Конечно, никто не требует, чтобы рокабилльный певец быть Марио Ланца или Джозефом Кобзоном. Но человек должен иметь некоторую способность и навыки. Довольно странно, но кантри-песни были лучшим, что получалось у ГАТОРОВ. "Oklahoma" и "Stay Away, Boy" можно было назвать успехом. В 1993 годы ГАТОРЫ организовали рокабилльный клуб "Приветствие" (бывший DK "Салют" около станции метро "Akademicheskaya"). Каждые выходные были концерты и концерты. Довольно скоро он стал крутым местом среди московских рокабиллов. Почти все московские рокабилли-группы (кроме МИСТЕРА ТВИСТЕРА) выступали там. Однажды имитатор Элвиса из Югославии дал свой один-единственный московский концерт в "Приветствии". Клуб протянул до конца 1993 года, когда милицейские власти решили закрывать его. (хотя имелась причина, происходило слишком много пьяных драк между рокабиллами и локальной шушерой). АЛЛИГАТОРЫ как-то время от времени выступали, и, наконец, решили реформироваться и переименоваться. НЕБЕСНЫЕ РАКЕТЫ было их новое имя, но "песня осталась прежней". Есть особенности, которые сделали АЛЛИГАТОРОВ что весьма непопулярнами (используя это слово в прямом смысле). Они довольно высокомерны, и с большим тщеславием. Это простительно конечно, но не приветствуется среди людей, считающих себя "братьями". АЛЛИГАТОРЫ пытались быть первыми и лучшим. Ну, не были. Хотели быть. Очевидно без особого успеха. Так или иначе, все продолжалось. В 1997 году вышел компакт-диск под названием "Мина замедленного действия: русский рокабилли". Ну, успех этого компакт-диска был возможен, потому что сначала это был сборный выпуск, давший быстрое представление о том, что происходит на русской рокабилли-сцене. Не было не только московских и петербургских групп, но также и групп из других российских городов. Так или иначе, этот компакт-диск вызывал много вопросов. Почему такие группы подобно МИСТЕРУ ТВИСТЕРУ и CRAZY MAN CRAZY не были включены в этот выпуск? Кто отбирал произведения? И многие другие. Однако, имелись слухи, что идея была НЕБЕСНЫЕ РАКЕТЫ и "Клетчатый" сдавал карты. Именно поэтому на этом компакт-диске 4 номера, принадлежащие ему (2 как АЛЛИГАТОРЫ, и 2 — как SKYROCKETS). Человек, незнакомый с московской рокабилли-жизнью может легко обмануться, по ошибке думая, что существуют 2 ансамбля. Действительно, это — ансамбль, только переименованный. Все другие группы имеют место только для 2 номеров. Сам компакт-диск, недавно переизданный фирмой "Нервос Рекордз" (Великобритания) — это ВЕЩЬ! Сборник странный, нет никакой возможности понять принцип, по которому выбирались группы, и IMHO песни не были типичны для этих групп. Например, JB получили 2 песни: "Crazy 50s" и "Hip-Shake Boogie". Но любой согласится, что эти сочинения едва могут называться у группы лучшими. То же самое применительно к другим ансамблям. В последние месяцы SR находится на подъеме, ну, в общем, так кажется. В московских газетах были серия публикаций, они выпустили сингл и открыли собственный -интернет-сайт. Есть много рокабилли-групп Москвы, заслуживающих упоминания в этой статье наконец кратко. Сначала LONG RIDERS. Сформированный в 1994 году Алексом "Кольт" Коржавиным и Сергеем "Язык" Папковым, этот ансамбль взял название по вестерну 1981 года Уолтера Хилла о банде беспредельщиков. Многое из популярности пошло к "Кольту" с его сильным и поставленным голосом. ДЛИННЫЕ НАЕЗДНИКИ исполняли традиционный рокабилли-материал, однако, они любят включить "текс-мекс" (некоторые TEXAS TORNADOES) и много кантри-песен. И "Кольт" и "Язык" были закоренелые поклонники кантри. Несомненно их самый большой хит был "Que paso?". Из-за короткой жизни LR они не могли уметь выпускать компакт-диск или кассета. Есть только одно видео, оставленное "Концерт в клубе Каллипсо" зимой 1994 года. Позже LR распались; "Кольт" получил должность в "Заказной Москве". В начале 1995 года "Язык" решил восстановить группу, и LR возродились как кантри-группа в нэшвиллском стиле. Действительно, "Язык", возможно, единственный в Москове гитарный человек, который знает, как играть Нэшвилл. Счастливые времена продолжались до 1998 года, когда ансамбль развалился снова, на сей раз навсегда. Мари Гуревич, вокалистка, ушла в сольную (весьма неудачную) музыкальную карьеру, "Язык" стал занят предстоящим окончанием института и женитьбой, и нет никаких признаков, что LR появятся снова либо как рокабилли, либо кантри. Позже (осень 1998) я обнаружил, что "Язык" сформировал другую группу BEANS FOR BREAKFAST (Бобы на завтрак). И снова это традиционная кантри-музыка с редкими рокабилльными песнями. Они дали один единственный концерт, но я едва ли угадаю, что произодет с ними из-за недавнего (и, видимо, постоянного) кризиса российской экономики. Следующая группа, что надо упомянуть ОФФБИТ. "Главарь банды" Денис Мажуков, сын российского композитора Алексея Мажукова известен в Москве по прозвищу "Джерри". Нет нужды объяснять проихождение, я полагаю. Мажуков, очевидно, талантливый пианист по его собственным словам, был "очарован льюисовской манерой обращения с фортепиано" и решил быть "русским Джерри Ли". Он преуспел в этом. Он играет даже с теми же самыми ошибками, как изготовил Джерри. Конечно все московские рокабилли-пианисты не имеет выбора в проблеме, на кого ориентироваться в игре. Имена, подобно Флойду Крамеру (ну, он был скорее кантри-парнем) или Тэдди Ределлу едва ли известны массам. Фэтса Домино или маленького Ричарда хорошо копировать, но тут немедленно возникающая расовая проблема. Они — негры, и никто среди московских рокабиллов не хотел говорить: "Я — как (Фэтс, Литтл и т.д.)" потому что это означало бы подобно негру. Странная вещь, в самом деле! Лучший комплимент, который можно заставить рокабилли-гитаристу, это сказать: "Ты играешь как Чак Берри, парень! " Но не смей сказать, что он играет как, Фэтс — придется отвечать вопрос: "Почему не как Джерри?" Думаю, проблема лежит в фортепианной клавиатуре — черном дереве и слоновой кости. Так "Джерри", как молодой перспективный музыкант играл в БРАВО, СТАРОЙ ГВАРДИИ, записывался с московскими блюзовыми группами и, наконец, сумел организовать собственный ансамбль. Название ОФФБИТ (значит позади ритма и позади мейнстрима) едва ли применимо к их стилю. У этих ребят есть бит. "Джерри" походит на своего знаменитого тезку не только цветом волос, но и голосом также. ОФФБИТ был ансамблем, который открывает концерты Джерри Ли Льюис в Москве в 1997 года. Надо согласиться, что они сделали все, что могли, и шоу было заметным. ОФФБИТ выпустил с одноименным заголовком один единственный компакт-диск на фирме "SNC". Выпуск достаточно хорош и несомненно стоит покупки. Они исполняют рокабилли-классику, блюз и пьесы легкой музыки, также как и собственные работы Мажукова-младшего. Статья не будет закончена без того, чтобы упомянуть группу, которая давно утвердилась в Москве рокабилли-семейство как своего рода титаны. Я имею ввиду МИСТЕР ТВИСТЕР. С большим сожалением я должен подтвердить, что группу, похоже, преследует злой рок. MT сформировался в середине 80-х. Вместе с БРАВО и некоторыми другими ансамблями это было ясно возрождение "элегантной" музыки — предтечи российского рокабилли. Олег Усманов и Валерий "Еж" Лысенко (экс-курсант КГБ) случайно встретились на Красной площади и после 15 минут разговора поняли, что ситуация просто не может ждать, кто-то должен сохранить рокабилли в Советском Союзе! Так Усманов взялся за старый контрабас (или бас-скрипку, как он любит его называть), "Еж" решил быть барабанщиком, и третий парень, Вадим Дорохов присоединился к ним как гитарный человек. Сначала они были действительно ТВИСТЕРЫ, потому что твист был главным блюдом, которое они предлагали. Позже шаг за шагом они перевели звучание к чистому рокабилли. Нет сомнения, что STRAY CATS, LENNEROCKERS и другие неорокабилли-группы оказали влияние на MT. В 1990 была выпущена их первая долгоиграющая пластинка (позже переизданная на компакт-диске). Сказать, что дебют был удачен, значит не сказать ничего. МИСТЕР ТВИСТЕР становится популярным и часто появляется на разных сценах. В июне 1991 ведущий вокал, гитара, и певец-поэт-песенник Вадим Дорохов умирает от сердечного приступа. В тот же год MT принимает участие в сонцерте "Рок на баррикадах", который случиился спонтанно в течение удачного переворота в августе 1991, и каждый член получил медаль "Защитнику Свободной России" из рук самого президента Ельцин! Таким образом пока что MT — единственный российский рокабилльный ансамбль, который можно сравнить с БИТЛЗ в смысле наград. Смерть Дорохова вызывает определенные изменения в МИСТЕР ТВИСТЕР. После многих попыток они пригласили Павла Веренкикова (саксофон) и Олега "Педальная Лошадь" Бутенко (гитара). В 1992 MT выпустил вторую виниловую пластинку (компакт-диск, 1993) "Цыплята, пиво и рок-н-ролл". Материал, используемый на компакт-диске отличается от того же самого, что на пластинке. "Пиво..." было последними сессиями, записанными с покойным Дороховым, и это показывает MT потерял не только хорошую гитару, но также и талантливого автора песен. 1993-й — это спокойный год для них, кроме того, что они расстаются с с саксофоном Веренкиковым и приглашают Василия "Гонзалеса" Деркака. В 1994-1995 годах МИСТЕР ТВИСТЕР играет на каждой концертной точке в Москве, принимает участие в стольких фестивалях и концертах, сколько возможно. Однако в начале 1996 года появились слухи что-то с "Гонзалесом" творится что-то неладное. И действительно он умирает в сентябре 1996 от рака горла. Позже стало известно, что конец был неизбежен. Ансамбль теряет члена каждые 5 лет. С тех пор MT снова играет с Веренкиковым время от времени. В 1996 они выпустили третий компакт-диск "Ранние твисты" который включал материал с середины 80-х и отражал начала группы. Для многих рокабиллов Москвы это был шаг назад. Казалось, что МИСТЕР ТВИСТЕР стал поп-группой, которая играет разные песни (не только рокабилльные) и стала слишком коммерческой. Но и недавно (летом 1998) они объявили новые планы насчет группы и нового компакт-диска, намеченного на сентябрь. Что бы ни говорил про MT, есть одна вещь, которую никто не может отрицать: они — подлинные профессионалы. У них есть "драйв" и умения, и кроме того они — лицо московского рокабилли. Вообще, положение не так хорошо, как может казаться. Москва
— столица России в финансовом, деловом, коммерческом, властном и других смыслах. Но едва ли можно назвать ее культурной столицей. И никто не может говорить, что Москва
— столица рокабилли, кроме каких-то ультра-патриотических головорезов. Последние годы показали, что на москвской рокабилли-сцене не появилось ничего нового. (Ну,
STEАM ENGINES -это все равно психобилли, а
GREAT PRETENDERS -—
слишком молоды, чтобы судить их). Тусовка не меняется, и помимо недавних лет сама идея рокабилли была осквернена. Рокабилли-символ
— Южный крест (Флаг конфедерации) — широко использования скинхед-панками, искренне думающими, что он принадлежит только им. Множество поп-групп и певцов заявляют себя как "рок-звезды", и слово рокабилли смешано и перепутано. Экономическая неустойчивость ведет к высоким ценам и таким образом жизнь предлагает тяжелый выбор: выживание. Некоммерческая музыка медленно умирает в Москве, и та, что остается, заполняет свободное пространство, и рынок занят. В самом деле, я полагаю, что это
— временной вещью, и "трудные времена больше не придут", но слишком много указаний, доказывающих я прав. Слава Бога, Москва
— не последняя пядь земли России. Надеюсь, куча новые имен сверкнет в будущем. Примечание
редакции. Автор |