|
"Surfin' USA" сломала географический барьер Южной Калифорнии и распространила идеализм сeрф-культуры по всей Америке. Она ударила еще сильнее, чем "Pipeline", потому что была еще и с вокалом. Она "говопорила" с подростками всей страны то, на что инструментал ЧАНТИЗ мог только намекать. "Если бы у всех в США был океан,—
пели БИЧ БОЙЗ,— тогда все занимались бы сeрфингом, как в Калифорнии". К февралю 1963 года Брайен Уилсон (Brian Wilson) думал, что все хотели бы стать частью этой сцены, будь рядом с ним океан. Его оптимизмом пропитана каждая нота.
Слова написал Уилсон, но мелодия была взята из "Sweet Little Sixteen" Чака Берри. Опус Берри, посвященный девочкам-подросткам, достиг 2 места в 1958 году. Спустя 5 лет ода сeрфингу Уилсона пробыла в хитпарадах 17 недель и достигла 3 места. Гитарное вступление Карла Уилсона было его хвалебной песнью Чаку Берри, смесь гитарных вступлений Берри к "Johnny B. Goode" и "Roll Over Beethoven". В своей автобиографии "Wouldn't It Be Nice" Брайен написал: "Придумав мелодию под впечатлением от этой песни, я подумал, а что если сделать сeрфовый текст и упомянуть все места сeрфинга в штате? Это делают там и здесь, в этом городе и в том",—
как в песне Чабби Чеккера (Chubby Checker) "Twistin' USA". Все упомянутые места для сeрфинга подсказал Джимми Баулс (Jimmy Bowles), брат тогдашней подружки Уилсона Джуди, явившейся прототипом "Surfer Girl".
"Surfin' USA" был 4-м синглом БИЧ БОЙЗ и первым хитом группы (попала в Первую десятку). Величайший год для сeрф-музыки
— 1963-й — начался с резвого старта.
Барабанщик Том Браун и гитарист Лэрри Эллис летом 1962 года сформировали ILLUSIONS (Иллюзии). Во время работы в маленьком молодежном клубе "Peppermint Lounge" в Беллфлауэре, они изредка видели выступления Дика Дейла. Дейл вдохновил ИЛЛЮЖНЗ усерднее репетировать, вырулить сeрф-звучание и работать над оригинальным материалом. Соло-гитарист Боб Мейсон наткнулся на платинку Фрэнки Лейна 1951 года "Jezabel". Они переработали ее, превратив в огненный сeрф-инструментал. ИЛЛЮЖНЗ услышал диджей Джордж Хаггинс с маленькой радиостанции в Лонг-Бич. В начале 63-го он привел бэнд в студию, и ребята записали "Jezabel". По словам Брауна, ее сделали живьем, без наложений и в один микрофон! Также она была записана без басиста, поскольку группа считала, что он просто не нужен.
Когда ИЛЛЮЖНЗ застолбили свою территорию между Беллфлауэр и Лонг-Бич, NOBLES строили свою репутацию в Эль-Монте
— 15 миль вглубь материка. Братья Пол и Ралф Геддес собрали ранний вариант ансамбля еще в 1960 году. Позже добавились клавишник и второй барабанщик, придав уникальность конфигурации группы. У них чувствовались влияния рок-н-ролла 50-х и рокабилли, а также таких сeрф-групп, как ЛАЙВЛИ УАНЗ и ДЕЛТОУНЗ Дика Дейла.
В 1963 году к ним обратился актер телевидения Аки Алеонг, сказавший, что попробует устроить им контракт на запись, как он уже делал для СEРФМЕН.
Алеонг привел группу в студию "GoldStar" в Голливуде, где было записано достаточно материала для долгоиграющей пластинки, включая "Body Surf". Хотя Алеонг спел только в одной вещи на альбоме, диск вышел с его фото на обложке и значился как Aki Aleong & The NOBLES. Все остальные вещи были инструменталами, а Алеонг работал только как продюсер.
Студия "Pal" в Кукамонга была местом рождения хитов СЁРФАРИЗ "Wipe Out" и "Surfer Joe". Gene Gray & The STINGRAYS записали здесь единственный сингл в 1963 году
— редкий сeрф-инструментал "Surf Bunny". По неизвестным причинам STINGRAYS сделали пластинку в трио без ритм-гитариста. Слышно, как Джин Грэй кричит женские размеры в конце каждого 12-тактного пассажа: "36!...24!...36!" Грэй (настоящее имя Джин Хоффорд) начал играть на гитаре еще ребенком в Луизиане. Грэй переехал в Помону на востоке графства Лос-Анжелес. "Surf Bunny" изначально не планировалась к выпуску пластинкой, а была сделана как одолжение матери Грэя, навещавшей его на новом месте и желавшей забрать с собой пленку с записью группы сына. Пленка попала в руки Эдди Дэвиса, владельца "Linda Records", которая выпустиоа сингл в марте 1963 года. Ее немного порутили на радио, но всеамериканского успеха она не имела, хотя и вышла по всей стране (на "Dot" по лицензии).
Джонни Форчен (настоящее имя Джонни Форчен Садетта был самым тщательно охраняемым секретом Inland Empire в начале 60-х. Он был один из тех "Джонни" Чака Берри, умевший играть на гитаре "так же легко, как звонить в дверь" (как в песне "Johnny B. Goode"). Он начал играть, когда ему было еще только 10 лет, и свой стиль моделировал по образцу Чета Эткинза (Chet Atkins).
Форчен переехал в калифорнийский Онтарио из Огайо в 1959 году. Его ранние вокальные записи датируются тем же 1959 годом. Они были сделаны в студии "Пал". Он получил кое-какую сессионную работу в лос-анжелесских студиях в 1960-61 годах. Среди записей, где он играл, были песни Сэма Кука (Sam Cooke) "Chain Gang" и Барбары Джорж (Barbara George) "I Know (You Don't Love Me No More)", обе стали хитами Топ 10. В этот период он познакомился с местным гитаристом и певцом Джоном Фишером. В 1963 году Фишер решил открыть свою фирму и хотел, чтобы первым выпуском, был Форчен. В интервью Форчен сказал: "Я написал "Soul Surfer" в машине по дороге в какую-то студию. У меня с собой была гитара, я наигрывал разные риффы, а Джон говорил мне, сыграть ее, покуда она не зазвучала. Потом он сказал ме сыграть что-нибудь еще повыше на грифе, пока я не наиграл что-то хорошее. Вот как я написал всю вещь. Моему брату Джо было еще 10 лет, когда он записывался на барабанах. Я играл в комнатке и шел прямо в пульт. Ударные располагались внизу в конце студии и Джо пользовался наушниками. Джим О'Кит играл на саксе и я наложил бас".
По словам Форчена все кажется так просто, и тем не менее, "Soul Surfer"
— далеко не простая гитарная пьеса. "Soul Surfer" прилично позвучала на местных радиостанций в мае-июне 1963 года, но не получила национального признания.
"Early in the mornin' we'll be startin' out, some honeys will be comin' along" — это первая строчка весьма удачной песни БИЧ БОЙЗ "Surfin' Safari" 1962 года, которая вышла вслед за "Surfin'". Вот где нашли свое название ансамбль
HONEYS (Милашки). Сестры Мэрилин и Дайен Ровелл, а также их троюродная сестра Джинджер Блейк (настоящее имя Сондра Глантц) уже несколько лет пели, когда их познакомил с Брайеном Уилсоном его друг и соавтор Гари Ашер. Уилсон и ХАНИЗ стали хорошими друзьями, особенно Мэрилин, ставшая впоследствии миссис Уилсон. "Shoot The Curl" написали Джинджер и Дайен, а записали ее 5 марта 1963 года. Ее продюсировал Брайен Уилсон, который взял для записи "Shoot The Curl" тех же музыкантов, которые играли у [продюсера БИТЛЗ] Фила Спектора (Phil Spector). Эта пластинка была первым из 5 синглов ХАНИЗ, которые продюсировал Брайен Уилсон и первой сeрф-пластинкой женской вокальной группы. ХАНИЗ также пели много бэк-вокалов на различных записях БИЧ БОЙЗ, наиболее заметная "Be True To Your School".
До весны 1963 года Южная Калифорния в основном захватила рынок для сeрф-групп. О, конечно, по всей стране почти в каждой школе в больших городах были свои молодежные комбо. Но те аколлективы, что были на виду
— те, что звучали по радио — были из Южной Калифорнии. Это изменилась, когда в мае появилась песня "Baja" ансамбля ASTRONAUTS (Астронавты). Эти пятеро ребят из колорадского городка Болдер с действительно сильным реверберированным звуком, изначально называли себя STORMTROOPERS (Штурмовики). В 1962 году они стали АСТРОНАУТС, название им подсказал космический полет Гленна, Карпентера и Ширра того года. Они были весьма далеки от сeрф-группы, когда фирма "RCA" нашла их в Колорадо и отправила самолетом в Лос-Анжелес. Группа не имела ясного представления о сeрф-музыке, но скоро ей научилась. Их первый сингл (июль 1963) написал продюсер Ли Хейзлвуд. "Baja" едва заползла в сотню "Биллборда", но была очень популярна в Южной Калифорнии и быстро попала в программу всех сeрф-составов в пределах слышимости. Дальнейшие синглы и альбомы привлекли меньший интерес, но парни по-прежнему были заняты концертными и телевизионными выступлениями. Они гастролировали в Японии и снялись в 4 крупных голливудских фильмах между 1964 и 1966 годами. И неважно, что они были кучкой сухопутных ослов, чье звучание сфабриковала их фирма грамзаписи. АСТРОНАВТЫ подарили нам невероятно эффектную сeрф-музыку того периода, начиная с "Baja".
PHAROS до сих пор остается загадкой сeрф-музыки. Об этой группе и их сингле 1963 года "Pintor" буквально ничего неизвестно. Вероятно, это была еще одна группа студийных музыкантов. Тема исполнена в той же бойкой латинской традиции, что и "Latin'ia" СЕНТИНАЛЗ. Выпущена она была в тоже время, что и "Baja" АСТРОНАВТОВ и "Surfin' U.S.A." БИЧ БОЙЗ. Все три пластинки очень хорошо сделаны и записаны и указывают на разнообразие, существовавшее в жанре уже на первых порах. Это не просто инструменталы из трех аккордов на гитаре с ревером. Некоторые бэнды знали и четыре аккорда!
Когда принимались решения, какие из записей включать в этот сборник, были сделаны кое-какие поблажки для малоизвестных выпусков. Тонны синглов и множество альбомов оставались покрытыми забвением более 30 лет. Хоть и особо революционные, многими этими виниловыми реликтами можно восхищаться: они сами по себе хорошие сeрф-пластинки с нерассказанными историями. "Cat On A Hot Foam Board" ансамбля NEW DIMENSIONS (Новые измерения)
— одна из них. Ну и как вам название темы (Чувак на доске в горячей пене)?
Лидер-гитарист НЬЮ ДАЙМЕНШНЗ Майкл Ллойд — тогда ему было 13 лет
— впоследствии сформировал WEST COAST POP ART EXPERIMENTAL BAND (Экспериментальный попарт-ансамбль Западного побережья). Позже он продолжил карьеру как продюсер
— среди его хитовых записей значится работа с Шоном Кэссиди (Sean Cassidy) и Беллами Бразерз (Bellamy Brothers). Пианист группы Джимми Гринспун (Jimmy Greenspoon) позже оказался на клавишных в составе THREE DOG NIGHT.
За всю свою карьеру Джен Берри (Jan Berry) и Дин Торрэнс (Dean Torrance) получили только одну сертифицированную золотую пластинку
— за песню "Surf City". Брайен Уилсон подарил им ее примерно в то же время, когда БИЧ БОЙЗ записывали "Surfin' USA". В интервью Торрэнс говорил: "У Брайена она [Surf City] была частично готовой и, честно говоря, я думаю, он уже устал с нею возиться. Он отдал нам песню, когда она была наполовину сделана. Брайен все время писал, и у него тема лежала на теме. И по очевидным причинам его издательская компания называлась "Sea Оf Tunes" (Море напевов). Он был польщен, что кто-то еще хочет записать его песню, ведь в те дни в его двери особенно не ломились". Первый и единственный хит номер один "Surf City"
— сделал Джена и Дина поп-звездами сeрф-музыки, выиграл в 1963 году 1-ю премию Биллборда (Billboard #1 Award) и дразнил уже обратившую внимание на Калифорнии молодежную аудиторию. Дразнил заявлением, что там, в сeрф-городе "на каждого парня две девчонки"
— а этим городом, конечно, это любой город, где ты можешь прыгнуть в свой кабриолет 34-го года. Послушай ее внимательно и на подпевках услышишь Брайена Уилсона.
RHYTHM ROCKERS были одним из самых популярных ансамблей графства Ориндж перед Британским вторжением. Они записали свой единственный альбом летом 1963 года
— сeрф-классику под названием "Soul Surfin'". Они играли вместе с конца 50-х и наряду с Диком Дейлом и ДЕЛТОУНЗ, Дэйвом Майерзом и СEРФТОУНЗ и Бобом Вотом и РЕНЕГЕЙДЗ стали одной из лучших танцевальных групп округи. РИТМ-РОКЕРЫ стали одним из штатных составов в "Рандеву Болрум" в Балбоа после того, как оттуда ушел коллектив Дика Дейла. Они также работали как музыкальный коллектив у поп-дуэта "The Righteous Brothers" (Праведные браться). "Breakfast At Tressels" (на самом деле "Trestles") с альбома "Soul Surfin'" намекает на популярное сeрфовое место.
"King Of The Surf Guitar" была заглавной темой 1-го альбома Дика Дейла, после того, как он подписался с "Capitol Records" в 1963 году. К тому времени никто не оспаривал, что Дейл был королем сeрфовой гитары, и "Кэпитол" хотела, чтобы и вся страна (и мир) это осознали. Компания многое сделала для промоушена этой пластинки, но, как и большая часть сeрф-музыки, она лучше продавалась "дома". Чтобы сохранить контроль и выдать профессиональное звучание, "Кэпитол" нанала тертых студийных музыкантов взамен большей части ДЕЛТОУНЗ. В сравнении со своими ранними записями с ДЕЛТОУНЗ, кэпитоловский материал кажется гораздо менее сырым и спонтанным, а ведь это два качества, что помогли очертить уникальность сeрф-музыки и отделить ее от перепродюсированного студийного рока, столь преобладавшего в то время. И все же кэпитоловские записи сохраняют мощь и изящество гитарного стиля и звучания Дейла. "King Of The Surf Guitar" была символом сeрф-музыки и показателем популярности Дейла в Южной Калифорнии ("от Балбоа до Анахайм, от Сан-Бернардино до Риверсайда..."). Девушки-вокалистки, которые доносили мысль в песне, это негритянская вокальная группа BLOSSSOMS, в составе которой Дарлин Лав (Darlene Love) из группы CRYSTALS, Джин Кинг (Jean King) и Фанита Джеймз (Fanita James). Трио также пело на хите Дуэйна Эдди (Duane Eddy) 1962 года "(Dance With The) Guitar Man".
Одна из сeрф-групп, чьи реверберированные инструменталы возродились в фильме "Бульварное чтиво", были CENTURIANS. После "Чтива" их альбом 1963 года был переиздан на компакте, и группа собралась на несколько выступлений. Участники СЕНЧУРИАНЗ жили в Коста-Меса и в округе Ньюпорт-Бич. В 1962-м их нанял Фил Спектор (Phil Spector) для записи нескольких вещей, которые он продюсировал для Bob B. Soxx & The BLUE JEANS. СЕНЧУРИАНЗ выработали типичный для молодежных сeрф-групп саунд. "Surfin' At Mazatland", взятая с их единственного альбома, отражает латинский привкус, который проник в сeрф благодаря близости легендарных сeрфинговых мест на полуострове Баха в Мексике.
BLOSSSOMS (Цветения), певшие на 1-м сингле Дика Дейла (Capitol 1963), также пели и у Эла Кейси (Al Casey) на "Surfin' Hootenanny" под именем K-C-ETTES. Как и в истории с АСТРОНАУТС, Кейси уже состоялся как артист до 1963 года, его стиль игры на гитаре был далек от сeрф-музыки, но сделал весьма успешную попытку сыграть в этом стиле. Родом из Аризоны, Кейси впервые привлек внимание, будучи лидер-гитаристом на хите 1956 года Сэнфорда Кларка (Sanford Clark) "The Fool". Он стал постоянным музыкантом группы Дуэйна Эдди REBELS, играя на гитаре, басу и пианино.
"Surfin' Hootenanny" был его 3-м и последним хитом, вошедшим в списки популярности под его собственным именем, и самым большим достижением (48 место в июле 1963 года). "Хутеннэнни"
— это слэнговый термин в фолк- и кантри-музыке, обозначающий концерт. В своем отвязном "приглашении" на вечеринку Кейси упоминает 3 артистов, "которых вы встретите на сервин хутеннэнни": Дика Дейла, ВЕНЧЕРЗ и Дуэйна Эдди. Нетрудно догадаться, кто в сeрф-музыке повлиял на него.
Бернарда "Джека" Ницше (Bernard "Jack" Nitzsche) описывали как самого новатора среди аранжировщиков/композиторов/продюсеров 60-х. Он аранжировал и оркестровал большинство крупнейших хитов Фила Спектора. Летом 1963 года Нитцше продюсировал обильно оркестрованный хит
— инструментал "The Lonely Surfer". Это первая пластинка, вышедшая под его именем, была записана студийными музыкантами с участием Леона Расселла (Leon Russell) на пианино и Глена Кемпбелла (Glen Campbell) на гитаре. Пластинка показала, как сeрф-музыка могла обрести форму независимо от простого рок-н-ролла с ревером и остаться цельной. Ее оригинальность оспаривают с момента недавнего "открытия" неизвестного инструментала 1960 года "The Lonley Highway" Del Ray&The ROAMERS, который имеет сходную мелодию. Учитывая его плаксивое, перегруженное струнными настроение, удивительно, что "The Lonely Surfer" был настолько удачен (Топ 40 "Биллборда"). Позже Ницше сотрудничал с РОЛЛИНГ СТОУНЗ, Буффало Спрингфилд и Нилом Янгом, на его счету несколько кинопартитур.
Можно безошибочно утверждать, что первым медленным танцем нового учебного года в сентябре 1963 года была песня БИЧ БОЙЗ "Surfer Girl". Более идеальной песне о любви и быть не может. Она напрямую говорила к слушателям поп-музыки и слушателям сeрф-музыки и обращалась к обоим полам. За несколькими исключениями
— на память приходят "Lana" и "Farmer's Daughter" — Брайен Уилсон больше писал песни о сeрфинге и о машинах, а не о девушках. тема, которая в конечном счете станет сутью его песен.
Говорят, "Surfer Girl" — одна из любимых песен Уилсона периода БИЧ БОЙЗ. Конечно, это красивая и грамотно сделанная запись и демонстрирует роскошные голосовые гармонии, ставшие величайшим достоянием группы. Песня также рисует потрясающий образ иллюзорной девушки-сeрферши.
Сeрфинг был не так чтобы исключительно мужской вид спорта в 60-х. Джойс Хоффман, Марго Годфри, Мардж Кэлхаун и другие были заслуженными чемпионами сeрфинга. Много женщин также научились кататься тандемом: мужчина и женщина на доске одновременно. В тандемном сeрфинге часто происходили гимнастические трюки у женщины, которая обычно шла по дистанции на плечах партнера
— нелегкая заслуга, когда едешь на гребне волны со скоростью 25 миль в час.
Некоторые считали, что Уилсон написал "Surfer Girl" для своей подружки Джуди Баулс, но Уилсон заявлял, что эта песня о многих сeрфершах. Сингл забрался на 7 место и стал вторым хитом группы, попавшим в первую десятку в том году. Они были на пути серии из 28 хитов. Некоторые из крупнейших их хитов (включая "Help Me, Rhonda" и "Good Vibrations") добились признания на пике Британского Вторжения, через много времени после ухода из поля зрения публики сeрфинга и сeрф-групп.
Апельсиновое графство (Ориндж-Каунти) было хорошо представлена на сeрфовой сцене: эта территория богата местами для сeрфинга и сeрф-бэндами. Среди них есть важные, вдохновенные, запоминающиеся и просто стоящие. BLAZERS были просто отличной группой из Фуллертона, что в нескольких милях к северу от Диснейленда и Нотт-Берри-Фарм. Их первая плстинка была сделана в той же студии в Дауни, где ЧАНТЕЙЗ записали "Pipeline". Барабанщик Крис Холгуин вспоминает: "Сeрф-музыка шла мощно, мы хотели нарезать пластинку, и придумали тему, которую назвали "Beaver Patrol". [В студии] Я сидел за барьером с двумя микрофонами: одним оверхедом (микрофон над тарелками
— Прим.пер.) и другим возле малого (барабана — Прим.пер.), чтобы получить лучшее звучание от меня. Остальная часть ансамбля была наружи с комбиками, отвернутыми друг от друга. Эта расстановка и стала причиной того, что запись звучит так живо!" Несколько радиостанций запретили сорокопятку из-за названия. Кроме нее всего одна сeрф-сингл обладал тем же отличием: "Shootin' Beavers" группы ТОРНАДОУЗ, уже упомянутых здесь ("Bustin' Surfboards"). Эти пластинки свидетельствуют не то чтобы о распущенной, а скорее, игривой и шутливой стороне сeрф-культуры 60-х, речь идет о высоком содержании тестостерона. Слэнговое слово "beaver" (бобeр), возможно, произошло от модели гидрокостюма сeрферов с застежкой в паху и придатком в верхней части костюма в виде бобрового хвоста. Такая модель гидрокостюма называлась "beaver tail" (бобровый хвост). "Beaver Patrol" был первым из всего двух синглов, самостоятельно выпущенных БЛЭЙЗЕРЗ в 1963 году. Оба имелуказывают на влияние, оказанное Дейлом и его ДЕЛТОУНЗ на бэнд и, особенно, на гитариста Верна Акри. Безвестные записи типа "Beaver Patrol", подчас являются лучшими образцами сeрф-музыки. Когда однин из таких раритев хорошо исполнен и хорошо записан, она поднимает пластинку до уровня почти легендарного. Вопреки своей простоватости, "Beaver Patrol" относится к этой категории.
В то самое время, как БИЧ БОЙЗ пели про девчонок-сeрферш и малогабаритных машинах-купе, а Джен и Дин ехали в Сeрф-Сити, пара важных групп из Саут-Бэй записывали свои первые пластинки. У многих удачливых музыкантах, начинавших карьеру в сeрф-ансамблях, похоже, развилась весьма
подходящая форма амнезии, когда к ним вдруг
пристают с распросами "о тех днях". Это совсем не так с членами TURTLES (Черепахи), которые были во всех хитпарадах с 1965 по 1969 годы. Они всегда упоминали свои корни, когда они были еще CROSSFIRES
— четким сeрф-секстетом из Вестчестера, что недалеко от лос-анжелесского аэропорта. Несколько лет КРОССФАЙРЗ (Перекрестный огонь) часто выступали в и вне Вестчестера. Это была одна из немногих групп с двумя вокалистами, Марком Волманом (Mark Volman) и Ховардом Кейланом (Howard Kaylan), которые несли двойную нагрузку, как пара саксофонистов ансамбля. Группа обладала "сценическим присутствием"
— 2 поющих сакса! — и имела репутацию безумной, но веселой. Летом 63-го они "нарезали" сингл "Fiberglass Jungle" (Стеклопластиковые джунгли) в "Вестерн рекордерз", лос-анжелесской студии, которой часто пользовались БИЧ БОЙЗ. Хотя и незаметная за пределами окрестностей Лос-Анжелеса, пластинка показывает, насколько влиял на лидер-гитариста Эла Никола манера Дика Дейла.
Даже хотя у Eddie & The SHOWMEN отсутствовала
хитовая пластинка, у них вышло 5 синглов на "Либерти". Коллектив выпустил несколько самых огненных сeрф-инструменталов 1963 года, но не завоевал внимания за пределами Палос-Вердес и севера Ориндж-Каунти. Эдди и ШОУМЕНЫ вышли из ключевого сeрф-состава БЕЛЭЙРЗ, когда гитарист Эдди Бертранд покинул свою собственную группу. Под влиянием группы Дейла Бертранд хотел интересного и тяжелого звучания с применением "фендеровского" ревера. Результатом стал бэнд, который многие помнят как один из самых кассовых составов округи 1963 года. Барабанщик Дик Додд позже имел хиты вместе с группой STANDELLS. "Mr. Rebel" была названа так из-за диджея радио KRLA Реба Фостера. Эдди и ШОУМЕНЫ работали
у Фостера в "Ритейл Кларкс Холл" в Буэна-Парк и в собственном клубе Фостера "Ревелэйр" в Редондо-Бич. Это были концерты, весьма часто с участием вокальную группу или певца с хитовой пластинкой, которые использовали местный ансамбль для музыкального сопровождения. Реб Фостер очень часто использовал Эдди и ШОУМЕНОВ с этой целью. В результате они подыгрывали Джимми Клэнтону, Доди Стивенс, Вику Дэна, Крису Монтесу,
Кейти Янг, Джекки Дешеннону и другим.
Джон Блейр
Перевод Олега Усманова
|