PYRAMIDS были составом из Лонг-Бич и выпустили 4 сингла и 1 альбом. Им принадлежит "Penetration" — 4-й по результатам продаж инструментал начала 60-х. Тема была результатом попытки Стива Леонарда создать инструментал сходный с "Pipeline" ЧАНТЕЙЗ. Он использовал те же основные композиционные элементы, но поместил их в более высокую тональность, получив похожую, но отличимую пьесу. Во время записи "Penetration" ритм-гитарист Уилли Гловер вышел из студии поесть, в то время как остальные продолжали работать. Соло-гитарист Скип Мерсье записал ритм-гитарную дорожку, а потом в полушутку наложил на другую дорожку еще и соло. К возвращению Гловера тема была "готова" и в этом виде направилась на 18 место в хитпарадах в феврале 1964 года. Отчасти из-за освещения прессой БИТЛЗ в 1964 году и отчасти считая, что группе нужна новая фишка, менеджер ПИРАМИДЗ предложил им обрить головы. Именно это они и сделали, отыграв несколько концертов в битловских париках, слетавших у них с голов в заранее оговоренный момент. Прежде чем ПИРАМИДЫ прекратили выступления, они успели появиться в фильме "Bikini Beach" (1964).
Как гласит история, ORIGINAL SURFARIS в оригинале называлась SURFARIS. Они были вынуждены отдать имя группе, которая записала "Wipe Out", потому что этот хит дал тем определенную творческую узнаваемость, и ее необходимо было сохранять. Многие пластинки ОРИДЖИНАЛ СЁРФАРИЗ приписывали СЁРФАРИЗ. У них было больше синглов и альбомов, чем у любой сёрф-группы. Многие эти записи вышли благодаря усилиям промоутера Тони Хилдера. Хилдер продюсировал тему группы "Bombora" — австралийское слово, обозначающее огромную волну. Дик Дейл описывал сeрф-музыку как ощущение "силы, когда ты оседлал волну, ощущение вибрации и пульсирования", перенесенное в гитару. "Bombora" — идеальный пример того, что Дейл имел ввиду.

Запись "Heavies" коллектива ROTATIONS была студийным ухищрением, сработаным лишь двумя людьми — Полом Баффом и Дэйвом Аэрни. Бафф владел студией "Пэл" в Кукамонге, которую использовали СЁРФАРИЗ и другие. Аэрни был из Риверсайда и работал менеджером ТОРНАДОУЗ. Бафф и Аэрни записали себя на разных инструментах на разные дорожки и создали "Heavies" (очень большие волны). "Heavies" прозябала в безвестности, покуда Фрэнк Заппа (Frank Zappa) ни использовал ее первые 20 секунд в альбоме своей группы MOTHERS OF INVENTION 1967 года "We're Only In It For The Money". 
Дейв Майерс (Dave Myers) был в Южной Калифорнии одним из немногих гитаристов, имевший к моменту образования собственного сeрф-состава опыт нескольких лет. Увидев живьем Дейла с ДЕЛТОУНЗ, он был под воздействием того, что Дейл сделал гитару более лидирующим инструментом. Это вдохновило Майерса собрать собственный коллектив. 
SURFTONES (взято по примеру DEL-TONES Дейла) стали штатным ансамблем "Рандеву" в Балбоа после ухода Дейла в 1961 году. СЁРФТОУНЗ выступали в Калифорнии и Аризоне в 1962-63 годах. Они записали 3 сингла, несколько вещей для разных сборников и собственный альбом на "Дел-Фай". "Moment Of Truth" — это их первый сингл, записаннный в начале 1963 года и спродюсированный Бобом Хафнером, ассистентом продюсера Тони Хилдера. СЁРФТОУНЗ записали для Хилдера много других тем, некоторые из которых вошли в их альбом. 
SUNSETS были одной из нескольких студийных групп, собранных талантливым и разноплановым композитором, аранжировщиком и продюсером Гэри Ашером (Gary Usher). Среди этих групп можно назвать SUPER STOCKS на "Кэпитол", HONDELS на "Меркери" и FOUR SPEEDS на "Челлендж". Обычно это было одно ядро вокалистов и музыкантов: Ашер, Ричард Бернс (Richard Burns), Чак Жирар (Chuck Girard), Джо Келли (Joe Kelly), Ричард Подолор (Richard Podolor), Деннис Маккарти (Dennis McCarthy) и Уэйн Эдвардс (Wayne Edwards), а также различные приглашенные. Артисты, записавшие "My Little Surfin' Woodie" — Ашер, Бернс, МакКарти и Эдвардс — были теми же, кто сделали большинство записей под именем ХОНДЕЛЛС. Ашер был певцом на "My Little Surfin' Woodie", выпущенной в сентябре 1963 года на пике популярности сeрф-музыки. Заслуги Ашера как артиста, автора и продюсера — наряду с Брайеном Уилсоном и диджеем Роджером Крисченом — значатся на таких незабываемых записях как "409", "In My Room", "Shut Down", "Little Deuce Coupe", "Don't Worry Baby" и "My Little Surfin' Woodie", не считая других.
CHEVELLS назвались по "Chevrolet Chevelle" — мощной машине-фавориту эпохи. Они собрались в Ориндж-Каунти в 1961 году под руководством лидер-гитариста Джона Томпсона. Летом 1963 года группа купила пару часов студийного времени за $65, и им отпечатали 1000 пластинок. Они отнесли пластинки в несколько местных магазинов, где она быстро распродалась, благодаря некоторому количеству эфирного времени на радио. 
Пара последовавших допечаток, сделанных по новому контракту, якобы, разошлись тиражом более 50 тысяч. По правде говоря, "Let There Be Surf" была одним из бестселлеров среди независимо изданной сeрф-музыки. 
"Surfin' Bird" — одна из глупейших сделанных записей, но она гарантированно рассмешит вас и заставит притопывать ногой. Выпущенная в декабре 1963 года, она забралась в Первую Десятку бок о бок с пластинками Лесли Гоур (Leslie Gore) с песней "You Don't Own Me", группами KINGSMEN ("Louie Louie"), RIP CHORDS ("Hey Little Cobra") и этой новой группой из Англии BEATLES ("I Want To Hold Your Hand"). 
Все признали в "Surfin' Bird" то, чем она была: вариация ду-уапового хита 1962 года " Papa-Oom-Mow-Mow" группы RIVINGTONES. РИВИНГТОНЗ вчинили иск, оспаривая авторство песни, но дело было улажено без суда. 

TRASHMEN были уроженцами Миннесоты — из Миннеаполиса и Сен-Пола. Как и АСТРОНАУТС, ТРЭШМЕН начинали не как сeрф-бэнд. Лидер-гитарист Тони Андрисон объяснял в интервью журналу "Kicks": "Мы слышали о Дике Дейле. Стив, Дэл и я поехали на каникулы в Калифорнию в конце 1962 года и остановились прямо на берегу в Балбоа. Там играли ЧАНТЕЙЗ... РАЙТЕС БРАЗЕРЗ были там, делая быстрый ритм-н-блюз. Дик Дейл — динамичный, действительно выдающийся и даже лучше, чем на пластинках. Мне говорят, что я — приличный сeрф-гитарист, но Дик Дейл далеко впереди меня! Мы выучили весь его материал по возвращении домой, и никто в Миннеаполисе еще не слышал ничего подобного. Другие группы даже начали копировать нас, даже не послушав Дика Дейла". 
Заразительная "Surfin' Bird" была популярным номером в концертах ТРЭШМЕН и стала их первой сорокопяткой. Она была записана в студии "Кей Бэнк" и в феврале 1964 года стала номером 4 в стране. 
Ударник Рик Хенн из PACIFIC PALISADES собрал в 1962 году группу RENEGADES. Они играли на вечеринках, танцах и в молодежных клубах в Западном Лос-Анджелесе. В 1963 году они встретили продюсера Кима Фаули, который устроил им запись первого сингла и выпустил его на мелкой фирме. В конце 63-го года Фаули и другие пытались создать ответвление от сeрф-музыки, связанное с горными лыжами. В отличие от удачной хотродовой темы, горнолыжный бзик лопнул, как и скейтбордовый. Фаули спродюсировал для "Челлендж" 3 сингла новой темы, отдаленно связанной с лыжами. Первым из них был "Ski Storm" в исполнении SNOW MEN, местного гитарного трио из Палисейдз Хайскул, и двух членов РЕНЕГЕЙДЗ. Возможно, "Ski Storm" и не самая удачная запись, но она объединила две группы музыкантов, позже образовавших ансамбль SUNRAYS и записавших на свой счет два всеамериканских хита "I Live For The Sun" и "Andrea". 
В 1964 году конкуренция с БИТЛЗ вынесла сeрф-музыку на рифы. БИЧ БОЙЗ еще держались с хитами первой десятки "Fun, Fun, Fun" и "I Get Around". И чтобы найти сeрф-банды, играющие с таким же рвением, непосредственностью и энергией в 1963 году, надо было искать получше и в самых неожиданных местах. 
В 1963-64 годах Миннеаполис обладал довольно обширной популяцией юношеских рок-групп. Как и ТРЭШМЕН, сотав READY MEN также укусила муха сeрф-музыки. "Наибольшее влияние извне на нас оказали АСТРОНАВТЫ из Колорадо,— говорил соло-гитарист ДЭДИ МЕН Керк Реди,— мы любили этих ребят! Мы очень врубились в такой гитарный звук с сильным ревером и все такое". РЭДИ МЕН специализировались на коверных версиях песен из "Топ 40" и сeрф-инструменталах, став популярными на студенческих вечерах и танцах. 
Группа прибыла в студию "Кей Бэнк" и записала 4 вещи: 2 вокальных и 2 инструментальных — все совершенно убойный материал. Пара из них вышла на местной фирме "Twin Cities". Одна с отвязным вокалом "Shortnin' Bread" в духе ТРЭШМЕН и красивая тягучая "Surfer Blues". Другая вещь, "Disintegration", не выходившая до 1995 года, выдержит испытание в сравнении с любым сeрф-инструменталом. 
В 1955 году Аннетт Фаничелло (Annette Funicello) успешно прослушалась для телепрограммы "Клуб Микки Мауса". Она проработала как одна из самых популярных личностей программы до снятия ее с эфира в 1958 году. Затем последовала успешная карьера актрисы и певицы с первой ролью в фильме "Beach Party" (1963). 
Вышедший через 5 лет после "Gidget", "Beach Party" был первым из многих фильмов, рассказывающих о пляжах и сeрф-культуре, за последующие 4 года. Это был первый фильм на большой студии, объединивший сeрф-музыку с сeрфовым образом жизни, как имиджем поп-культуры. Как говорил Стивен Макпарленд: "Beach Party" (и его бессчетные продолжения) своим успехом обязаны тому, что компания "American International Pictures" имела четкое понятие обо всем и соединила ее с необходимыми талантами — это и принесло плоды. Тема подростковой свободы (без родительских вмешательств, которыми изобиловал фильм "Gidget"), воплощенная в музыке, которая сама по себе вызывала сходные образы и чувства, создавала определенный имидж, может и более приукрашенный чем в жизни, но ведь это Голливуд!"
В фильме представлены 3 песни Гари Ашера и Роджера Крисчена. В "Beach Party" также появились Франки Эвэлон (Frankie Avalon) и Дик Дейл с ДЕЛТОУНЗ, наряду с известными сёрферами Мики Дора и Джонни Фэйн. 
Аннетт пела заглавную песню фильма "Beach Party", записанную для своего альбома "Annette's Beach Party" на "Buena Vista". Фаничелло и Эвэлон снялись еще в нескольких фильмах, включая два последних фильма Аннетт "Fireball 500" и "Thunder Alley". 
В 1962 году TWANGS были местным подростковым бэндом в калифорнийском Сан-Клементе. К 62-му они уже были хорошо "начитанными" в рок-н-ролльных инструменталах а-ля Дуэйн Эдди и ВЕНЧЕРЗ. Европейское наследие Уолтера и Гастона Джорисов, приехавших в Южную Калифорнию из Бельгии в середине 50-х, проявилось в использовании ими клавиетты (clavietta), мини-потомка клавесина. Гастон описывал инструмент в заметках на обложке первого альбома как "...сочетание пианино, гармоники и аккордеона" с итальянскими корнями. По мере роста популярности сeрфа в 1963 году ТУЭНГЗ стали SANDBELLS: "sand" — по сёрф-культуре и "ells" — по моде в названиях многих групп. 
Коллектив услышал президент "World Pacific Records" Ричард Бок, посчитавший, что они прекрасно прозвучат на альбоме с мотоциклетной концепцией, который он хотел сделать. В 1963 году идея гитарных инструменталов на тему мотоциклов была новшеством: это было ровно за год до того, как жанр стал культурным феноменом благодаря HONDELLS и их теме "Little Honda". 
Режиссер-документалист Брюс Браун познакомился с музыкой СЭНДЕЛЛЗ через Хоби Олтера, на которого работал член группы Дэнни Бронер. Браун выбрал вещь, записаную СЭНДЕЛЛЗ как тему к своему фильму, и переименовал ее в "Theme From Endless Summer". Перед тем, как фильм "The Endless Summer" (Бесконечное лето) вышел на экран, ансамбль сменил название на SANDALS — эту обувь предпочитали носить на пляжах. Поняв, что популярной обувью на пляже были сандалии, в название было внесено маленькое изменение, и они стали САНДАЛИЯМИ. 
"The Endless Summer" — это первый фильм-хроника о сeрф-культуре, выпущенный для всей страны, он до сих пор остается одним из лучших документальных фильмов. Группа разошлась в 1969 году, но вновь возникла в 1994-м, когда Браун выпустил продолжение "The Endless Summer II: The Journey Continues", их вещь в нем — "Wingnut's Theme". 
Питер Андерс (наст. имя Питер Андреоли) и Винсент Понча были певцами из Провиденс в штате Род-Айленд, сделавшими несколько записей с VIDELS с 1958 по 1962 годы. Фил Спектор (Phil Spector) нанял их для помощи в аранжировках песен и демо-записей, их достижения включали суперхит RONETTES 1964 года "Do I Love You?" Из-за их работы со Спектором фирма "Red Bird Records" предложила Андерсу и Понча попробоваться в качестве продюсеров. Тема "New York's A Lonely Town" была их первым проектом для этой компании и вышла под названием группы TRADE WINDS. Пластинка "New York's A Lonely Town", вдохновленная звучанием БИЧ БОЙЗ и продюсированная студийным кудесником (и продюсером БИТЛЗ — Прим.перев.) Филом Спектором, вошла в "Toп 40" в феврале 1965 года. Привлекательность пластинки заключалась не столько в ее связи с сeрфом, сколько с продюсерской работой, это один из прекраснейших — и не бичбойзовских — подходов к песне с сёрфовой тематикой.
CHALLENGERS собрал в 1962 году барабанщик Ричард Делви, игравший в БЕЛЭЙРЗ. ЧЕЛЛЕНДЖЕРЗ были одной из самых первых групп на сцене и первой, выпустившей альбом в стиле, соответственно названным сeрф-бит. 
Они стали одной из наиболее заметных сeрф-банд, благодаря промоушену самого Делви. Их 1-й альбом разошелся заметным тиражом в 200 тысяч, после чего они появились во многих местных танцевальных телепрограммах. В записи одной из самых запоминающихся песен группы "K-39" принимал участие сессионный барабанщик Хэл Блэйн (Hal Blaine) — ветеран многих записей БИЧ БОЙЗ и дуэта Джен и Дин. Шифрованное название темы 1964 года упоминало популярное место сёрфинга в 39 километрах к югу от американо-мексиканской границы. 
FANTASTIC BAGGYS были творением весьма талантливых Фила Слоуна и Стива Барри, опытного тандема авторов, работавших на компанию "Screen Gems" (Жемчужины экрана). Когда в 1964 году была записана "Tell 'Em I'm Surfin", Слоуну было 18, а Барри 21 год! Они вместе сочинили песню, аранжировали и продюсировали вещь для пластинки. Помимо ведущих вокалов, они также записали подпевки и гитарные соло. Они подпевали на нескольких песнях Джена и Дина, сочинили и спродюсировали песни многих артистов. 
Когда в феврале 1964 года вышел сингл RONDELS "On The Run", на 1-м месте в стране была пластинка БИТЛЗ "I Want To Hold Your Hand". Многие ведущие радиостанции откладывали в сторону новые сeрф-синглы в пользу записей британских артистов. За исключением горстки сeрф— и хотрод-пластинок из хитпарадов, которые радиостанции считали необходимым иметь в ротации (например, "Surfin' Bird" ТРЭШМЕН, "Hey Little Cobra" РИП КОРДЗ, "Drag City" Джена и Дина и, возможно "Penetration" ПИРАМИДЗ), большинство остальных игнорировались, тогда как пластинки БИТЛЗ, ДЭЙВ КЛАРК ФАЙВ, СЕРЧЕРЗ и Дасти Спрингфилд звучали в пиковое время. 
Пластинки с первозданной реверберированной гитарой хотя и привлекали интерес, но с опозданием. Буквально ничего неизвестно о джамповом сёрф-инструментале РОНДЕЛЗ, несмотря на то, что он вышел и распространялся по стране фирмой "Дот". 
VENTURES — самая продаваемая и долгоживущая инструментальная рок-группа в истории поп-музыки. "Walk-Don't Run" — их самый большой хит по сей день — достиг 2 места в сотне "Биллборда" в 1960 году. Сформированный в Такоме, штат Вашингтон в 1959 году, ансамбль до сих пор выступает и записывается. У них была огромная популярность в Японии, где они выиграли многочисленные музыкальные премии и золотые диски. К 1970 году они записали 38 альбомов! Из всех инструментальных составов, основавших и повлиявших на сeрф, ВЕНЧЕРЗ, безусловно, одна из важнейших и вдохновляющих. 
Тему "Walk-Don't Run" сочинил и записал джазовый гитарист Джонни Смит. В 1958 году Чет Эткинз (Chet Atkins) обработал тему в своем кантри-стиле, а ВЕНЧЕРЗ сработали свою эпохальную рок-н-ролльную аранжировку пьесы, послушав вариант Эткинза. 
Одной из попыток группы взобраться на конька сeрф-музыки была "Walk-Don't Run '64" — новая версия хита 1960 года. Барабанщик Мел Тэйлор вспоминал в интервью зачем они перезаписали свой крупнейший хит: "Основной причиной было то, что мы искали что-нибудь на сингловый выпуск. Мы хотели, что бы это дошло до слушателей и поэтому сделали вариант "Walk-Don't Run" в сeрфовом звучании". На пластинке отчетливый ревер в звучании лидер-гитары, звучащий чище и резче, с большим эхо, чем на других сeрф-инструменталах. В том же интервью гитарист Дон Уилсон пробовал объяснить уникальный звучание его ритм-гитарной партии, но признал, что не помнит, было ли это благодаря гитарному комбику, студийным ручкам или его собственной технике игры. Записанная в июле 1964 года с приглашенным Леоном Расселлом на органе, "Walk-Don't Run '64" дебютировала в национальных хитпарадах на 86 месте и взобралась на 8-е. Это был 3-й сингл группы, разошедшийся миллионным тиражом. 
SUNRAYS начали в 1960 году в Пасифик-Пэлисейдз как RENEGADES. До сентября 1964 года коллектив сделал 2 пластинки, одна из которых была под именем RANGERS. Эдди Медора и Марти Диджованни присоединились к 3 членам другого местного бэнда SHOWMEN и записали вместе песню "Ski Storm". 
В 1964 году РЕНЕГЕЙДЗ прослушались у Марри Уилсона, бывшего менеджера БИЧ БОЙЗ. Уилсон группой проникся и начал работать с ребятами. Прослушивание проходило в доме Уилсона в Хоторне. Перед выпуском первой сорокопятки ансамбль сменил название на САНРЭЙЗ. Рик Хенн вспоминал в интервью: "Вице-президента "Tower Records" звали Эдди Рэй. Он был черный — пижонистый клевый чувак, очень добродушный парень, по-моему, он и придумал название "Sunrays", это было близко пляжу и лету. Мне оно никогда особо не нравилось, т.к. наш первый сингл был "I Live For The Sun"... но им это нравилось на рыночном уровне. А по карьере группы это было дерьмо! Вроде тех студийных групп конца 50-х... "Pick Up" группы PICK UPS на "Pick Up Records" или "Corvette" в исполнении КОРВЕТТС на "Корветт Рекордз". Это попахивало студийной группой, чем мы никогда не были!" 
Первая пластинка группы содержала 2 песни Марри Уилсона. Запись провалилась на национальном уровне, но стала умеренным хитом на среднем западе и юге. Уилсон позволил группе самой определить следующий сингл. "I Live For The Sun", написанная Риком Хенном, дошла в 65-м году до 51 места в хитпараде "Биллборда". 
Наряду с Лос-Анджелесом, в 60-х годах на западном побережье был еще один центр звукозаписи — Сан-Франциско. Бэй-Эриа (Район Залива) еще получит свою долю внимания в конце 60-х, но в начале десятилетия все действие происходило в Южной Калифорнии. Исключениями были группы типа АСТРОНАУТС и ТРЭШМЕН, которые не были местными, но играли с такой энергией и нужной глубиной ревера, что по праву назывались "заслуженными местными". И все же Бэй-Эриа тоже внес вклад в виде 2 великолепных синглов группы из Беркли FENDER IV. Первой стороной их 2-го сингла была тема "Malibu Run" (февраль 1965). Лидер-гитарист группы Рэнди Холден позже собрал хардроковый состав THE OTHER HALF, успевший до распада записать несколько синглов и один альбом в 1967 и 1968 году. А тогда Холден солировал на гитаре в BLUE CHEER — ранней группе эйсид-рока в Сан-Франциско. 
Бобби Фуллер приехал с семьей в техасский Эль-Пасо в 1956 году. У него рано проявился интерес к музыке, и он выучился играть на барабанах. Первым серьезным музыкальным занятием была рок-н-ролльная группа EMBERS. В 1960-61 годах Фуллер больше увлекся гитарой и в итоге полностью переключился на этот инструмент. В поездке в Южную Калифорнию летом 1963 года он в первый раз услышал живую сeрф-музыку. Он ехал в поисках контракта на запись, но обнаружил Дика Дейла и активное ядро молодежных гитарных групп. Сeрфовое звучание вдохновило Фуллера в 1964 году на 3 сeрф-пластинки. 
После переселения всего ансамбля в 1964 году в Лос-Анджелес, они застолбили контракт на запись, выпустив 2 всеамериканских хита (ставших классикой рокабилли — Прим.пер.) "Love's Made A Fool Of You" и "I Fought The Law", отыграли на нескольких синглах других артистов, таких как Джонни Крофорд (из телесериала "The Rifleman") и стали штатным коллективом популярного ночного клуба P.J.'s на бульваре Санта-Моника. 
К концу 1965 года было принято решение записать концертный альбом, и естественным выбором места для реализации проекта был "Пиджейз". В ноябре-декабре в клубе было записано материала больше, чем на альбом. Тем не менее планировавшийся альбом так и не материализовался по неясным причинам. В последние годы на разных пластинках появилось кое-то из тех записей. Хотя пленки содержат в основном вокальные произведения, включение горстки сeрф-инструменталов доказывают увлечение Фуллера этим стилем, начавшееся с его калифорнийской "полевой экспедиции" 1963 года. Концертные рок-н-ролльные записи 1965 года нередки, концерты сeрфа того же времени — и подавно. 
"Miserlou" взята именно с тех живых записей в "Пиджейз" и представляет великолепное владение сeрфовой гитарой как Фуллером, так и Джимом Ризом. Это забавно, учитывая заявления Риза о своем отвращении к сeрфу, как к музыке глупой и нетворческой. Риз и Фуллер перебрасывались сольными и ритм-партиями почти на всех песнях, с которыми группа выступала и записывала, особенно на инструменталах. В информации на обложке сборника редких записей Бобби Фуллера 1983 года, журналист Грег Шо отметил: "На концертных пленках поражает не только качество материала, но в равной степени мощь группы. Бобби и Джим играли одновременные соло со страстностью и убеждением, и у них была поддержка твердого рокового ритма. В номере, где они обменивались соляками, как в "Miserlou"... этот надрыв достоен ЯРДБЕРДЗ или любых других известных "гитарных групп" 60-х, но с отчетливо американским звучанием: сильно реверберированным, сырым и безумным". 
Исполнение группой "Miserlou" было верной данью королю сeрф-гитары Дику Дейлу. Это была растянутая аранжировка, видимо, близкая к тому, как ее играл на концертах Дик Дейл, с несколькими тактами из "Hava Nagila" — еще одной народной песни, которую популяризовал Дейл. В то время как была записана "Miserlou", ЧЕТВЕРКУ БОББИ ФУЛЛЕРА отделяло всего несколько недель от появления их песни "I Fought The Law" в поп-хитпарадах страны. 
"Hit The Surf" группы SEA SHELLS — это загадка. Ничего толкового о группе неизвестно, за исключением того, что их ода сёрфингу появилась в 1967 году. К тому времени ФМ-радио набирало существенную альтернативной рок-аудиторию. (Только на этих станциях можно было услышать длинный вариант песни "Light My Fire" группы DOORS). Очевидн, песню использовали как тему к неудачному "пилоту" телесериала канала "ABC-TV" о студенте, баловавшемся сёрфингом. Бзик, или безумие, которым была сeрф-музыка, прошло свою дистанцию, но ни в коем случае не исчезло. Большинство групп — не без мучений — было смыто волнами резких музыкальных перемен. Те, что протянули еще несколько лет, сделали это, меняя стиль по моде и не оглядываясь назад.

 Джон Блейр
Перевод Олега Усманова

Часть 4: Новые волны (1977-1995) >>>

© "Рокабиллисвинг" 2002
Материалы "Рокабиллисвинга" являются собственностью редакции. Авторское право на них принадлежит авторам материалов. В случае републикации материалов, ранее изданных другими СМИ, права на материал и на авторство полностью сохраняются за первым публикатором. Редакция обладает авторскими правами на перевод материалов из зарубежных изданий. Редакция не возражает против перепечатки материалов "Рокабиллисвинга" другими изданиями, но просит сохранять авторство и ссылаться на нас. Заранее благодарим за сообщение о перепечатке.