Вы думаете: "Да бросьте, инструкция по эксплуатации для колонок? Это как руководство пользователя для зубной щетки". Вы знаете, что надо подцепить их в фазе а потом сидеть и слушать. Что еще надо знать? Мы знаем, что колонки предназначены для профессиональных или полу-профессиональных студий. Поэтому мы не будем говорить вам что не надо ставить на них цветы в горшках, или избегать ставить правую на книжную полку, и левую — на пол за диван. Мы знаем, вы — серьезные слушатели, иначе бы вы не купили "Танной". Мы решили, что кто-то должен сделать такую инструкцию, и поскольку нас интересует собственно мониторинг, а не просто продажа колонок, мы сочли себя вправе сделать это. Эта инструкция расскажет вам, как получить абсолютно лучший результат из ваших новых мониторов.

ОСНОВЫ
Не ставьте комнатные растения на мониторы, и спаяйте ваш сигнал так, чтоб он не шел в противофазе. Теперь, когда мы убрали это с дороги, давайте поговорим о некоторых технических вещах, которые надо иметь в виду.

Предварительные рекомендации
Изначально мы хотели бы сказать слова предупреждения насчет высоких звуковых уровней, которые эти мониторы способны долго производить. Уровни более чем 95 дБ в течение 8 часов в день могут в конечном счете вызвать полную потерю слуха. Поскольку профессиональные мониторы, скажем, "Танной" имеют очень низкие уровни временных, амплитудных и частотных искажений, при работе с ними не всегда заметно, что уровень громкости очень большой.
Для непрерывной работы мы рекомендуем изредка использовать измеритель уровня шума, способного интегрировать звукового уровень в течение работы согласно стандартам шумового контроля. Это надо делать, чтобы просто удостовериться, что уровни шума всегда в пределах безопасности.


РАЗМЕЩЕНИЕ МОНИТОРОВ
А теперь действительно критичные вещи. Размещение монитора и обстановка пролушивания могут полностью скомпрометировать работу любого монитора, независимо от того, сколько он стоит. Важно понять некоторые ограничения мониторов ближнего поля и рабочей обстановки, чтобы получить максимальный результат от пары, стоящей перед вами.

Ориентация
Двух-полосные мониторы имеют правильную ориентацию для серьезного слушателя. В 2-полосных системах отдельные басовик и пищалка установлены на панели по вертикальной линии. Есть фиксированное вертикальное расстояние между центрами этих двух устройств на панели, и есть фиксированное расстояние между вероятным акустическим центром каждого устройства и плоскостью панелив точке разбивки частот (crossover point). Ставя басовик и пищалку вертикально, мы минимизируем проблемы, вызванные этими физическими сдвигами. Условия прослушивания мониторов ближнего поля увеличивают эффекты сдвиг динамиков, поэтому приходится действительно оптимизировать ориентацию монитора. Когда вы — очень близко к мониторной системе, вертикальные движения головы существенны, потому что ваше движение является большим изменением угла дуги, и отсюда количество градусов выше и ниже оси (это линия между басовиком и пищалкой). Иными словами, подергайте головой на несколько сантиметров вверх-вниз на расстоянии 1 метра от колонки, и ваше ухо двинется на больший угол относительно оси динамика, чем при том же самом вертикальным движении на расстоянии 4-5 метров. Надо доказывать? Включим музыку, негромко, и подставим глову очень близко, примерно на 500 мм (20"). Переместите теперь голову вверх и вниз, и вы фактически сможете разбить музыкальный образ на отдельные источники ВЧ и НЧ. Это дико преувеличенный пример того, о счем мы говорим. Все не так плохо в нормальной позиции прослушивания, но изменения все те же.

Со всеми 2-полосными системами приходиться мириться с некоторыми компромиссами на точке кросссовера. Частота кроссовера всех этих маленьких систем падает на центр СЧ-диапазона (2.0-3.0kГц), где мы наиболее способны отличить частотно-фазовые отклонения.
На диаграмме ниже мы имеем графическое представление мониторной системы, работающей в точке кроссовера, где как ВЧ-, так и НЧ-динамики выдают одинаковый выходной уровень. Первая показывает пару 2-полосных громкоговорителей, находящихся на боку. Обратите внимание, каждый динамик выдает звук, и из-за физического расстояния, отделяющего их на панели, есть также разница во времени, разделяющая динамики. И результат — то, что вы видите здесь. Вокруг точки раздела монитор будет производить многочисленные лепестки, вызывая изменения в характере СЧ-звука, покуда вы двигаетесь по горизонтальной плоскости прослушивания.

С мониторами, лежащими горизонтально, вы будете двигаться через самое большое количество отклонений, вызванных геометрическими/временными сдвигами между динамиками. И если вы думаете, что на это трудно смотреть, представьте, как это слушать!
Стерео происходит слева направо, и плоскость прослушивания должна быть такова, чтобы мы смогли уменьшить изменения в геометрических/временных сдвигах между басовиками и пищалками.  И честно говоря, это не идеально, сдвиг динамика все еще есть, но, помещая басовик и пищалку вертикально на панели, мы можем дать звукоинженеру самый широкий диапазон движения в горизонтальной плоскости. вы можете прокатиться на кресле по длине вашего пульта и не изменить отношения между басовиком и пищалкой. Только в этот момент не дергайте головой вверх-вниз.

С басовиком и пищалкой, стоящими вертикально, вы испытываете наименьшие изменения, двигаясь поперек горизонтальной плоскости рабочей поверхности пульта.

Другое интересное примечание, истинно точечные двойные концентрические мониторы "Танной" свободны от физических сдвигов, описанных ранее, что означает: поведение двойных концентрических мониторов не будет изменяться в горизонтальном, вертикальном или любой другой плоскости на выбор. Еще одна четкая вещь у них: независимо от того, как близко вы садитесь к ним, звуковая картина не разобьется отдельно на источники ВЧ и НЧ.
Теперь, если бы вы последовали слишком обычной практике размещения 2-полосных мониторов на боках, чтобы лучше видеть над индикаторной панелью, вы можете увидеть (и услышать) что произойдет. Когда монитор на боку, стоит вам двинуть головой горизонтально, и вы теперь двигаетесь через все те лучи, или лепестки, где фронты импульса от басовиков и пищалок смешиваются, мешают (интерферируют) друг с другом. Звучание на средних частотах будет разным для каждого положения головы. Все 2-полосные мониторы, независимо от производителя, нужно использовать с вертикальной много-головочной осью (именно так надо поступать, когда у вас ближнеее поле). И если вам интересно, как работают 3-полосные ближнего поля с целой пачкой динамиков, висящих по всей панели, ну ... вы быстро поймете, почему мы остановились на 2-головочных системах.

Для особо одаренных картинка №1

Размещение

Это мониторный эквивалент регулировки колеса. Куда вы нацеливаете мониторы для получения самого ровного и наиболее последовательного звука, и как далеко друг от друга вы размещаете их для получения хорошей стереокартины? Основное правило: следуйте расположению равностороннего треугольника. Расстояние между двумя мониторами должно быть ровно таким же как расстояние между одним монитором и вашим носом в положении прослушивания, где вы наклоняетесь вперед на подлокотнике пульта. См. следующую диаграмму.

Равное расстояние

Самое далекое вперед, куда вы наклоняетесь до самого дальнего назад, где вы сидите

Ось монитора (показана на диаграмме) должна быть нацелена на точку на полпути между самой далекой передней и самую дальней задней позиции прослушивания (как обозначено двумя головами на диаграмме). Это — диапазон приблизительно 600 мм. Если вы можете, надо совместить свои уши с вертикальной осью монитора (пол-пути между басовиком и пищалкой). Вспомните предыдущие рисунки, показывающие ваши уши и монитор, они для того чтобы нашли нормальноую позицию прослушивания, найденную в лучшей возможной точке. Если вы из-за этого приходится положить подбородок на пульт, можно наклонить монитор слегка назад. Это держит вашу голову в "сладкой точке", наклоняетесь ли вы вперед регулируя уровень или тембр, или наклоняетесь назад, отслушивая микс. Не сходите с ума в попытках получить это место с точностью до трех десятых, разброс в 5-10 см пойдет. Ваши мониторы "Танной" имеют обширную "сладкую точку", как горизонтально, так и вертикально для уменьшения отклонений звукового качества, в то время как вы двигаетесь вокруг исполяя свои звукоинженерские штуки записи. Поворот мониторов таким образом дает лишнюю выгоду отсутствия отражения высоких частот от стен и внешних приборов. 

Отражения пульта
Убийца номер один ровного диапазона мониторов ближнего поля — это микшерский пульт. Большинство паркует мониторы ближнего поля на индикаторной панели, что делает вершину пульта наиболее влиятельной отражающей поверхностью, для звука, который вы слышите на сведении. Насколько важно это отражение? Если бы это было такое большое дело, разве бы уже не сделали что-то другое? Надо признать, промышленность не особо быстро признала ситуацию, и теперь очевидно, что мы игнорировали проблему больше 10 лет, с тех пор, мониторы ближнего поля стали популярными. Так что вы все еще сдержаны насчет значения этого отражения? Окей, выковыривайте свой генератор розового шума, время экспериментировать. вам понадобится помощнике из публики. Пусть ваш помощник подержит монитор в воздухе примерно 600 мм (24") от верха пульта при прохождении через него розового шума. Удостоверитесь, что слушаете прямо по оси монитора (эта линия между басовиком и пищалкой). Пусть помощник медленно опускает монитор на свое место на индикаторной панели. Слышите это изменение в СЧ-характере, в то время как он опускается к последним 30 см пульта? Насколько по-другому он звучал, находясь в воздухе. Здесь происходят две существенных вещи. Первая проблема — это гребенчатое фильтрование (интерференция), вызванное отражением от вершины пульта. Проходит доля секунды (и крошечная доля!), прежде чем звук непосредственно от монитора дойдет до вашего уха. А вы думали, что не можете позволить купить себе флэнджер для студии! Вы заметили, что в последнем футе (30 см) до приземления на пульт основное звуковое изменение было в СЧ-области. Есть подлинная жестокость, связанная с законами физики. Скорость звука в воздухе дает нам длины волн в СЧ-диапазоне, которые, похоже совпадают с геометрическими измерениями всего, на что мы устанавливаем мониторы, максимизируя проблемы, созданные с отражениями. Предыдущие диаграммы (горизонтальная и вертикальная), показывающие взаимодействие отдельного басовика и пищалки также демонстрируют проблему, вызванную отражением. Замените в диаграмме отражение на одного из динамиков, и вы имеете довольно честную картину происходящего, когда встречаются фронт первоначального импульса и фронт отраженного импульса. Большая проблема с этим гребенчатым фильтром в том, что невозможно исправить это никаким земным эквалайзером — как только волны компенсируются, не нечего усиливать. вы может, заметите, что при движении головой фильтрация меняется. Поэтому любая эквализация, что вы пытались сделать для одного положения повредит всем другим положениям прослушивания.
Мы упомянули, что здесь имеются две вещи. Второе — изменение в направленности, вызванной добавлением границы (верх пульта). Когда вы хотите кому-то покричать на открытом воздухе, то складываете руки рупором вокруг рта, чтобы увеличить направленность вашего голоса. Помещая монитор на панели индикаторов, вы сделали эквивалент рупора руки ко рту. На нижних СЧ (200-800Гц), где длина волны достаточно длинна (400-1400 мм) что случилась компенсация, фронты импульсов складываются вместе. Это вызывает приращение уровня в области выше нажней середины; в то же время в СЧ появляются эти дыры от эффекта гребенчатого фильтра. Теперь, когда вы поверили, что мониторы ближнего поля нельзя использовать на верху пульта, поговорим о том, что можно сделать для облегчения проблем. Первая вещь — суметь распознать поверхности, которые могут причинить серьезный вред. вы можете сделать это с большими расходами, используя анализатор реального времени, и потратить несколько месяцев, учась им пользоваться, ИЛИ, можете схватить леску, немного липкой ленты и микрофонную стойку, и приготоввиться к другому эксперименту.
Сначала теория. Для незапятнанной стереокартинки и частотного диапазона лучше бы слушать в среде, полностью свободной от отражений. Например, в анехоиковой камере вы услышите звуковую картину и прямой звук, воспроизводимый мониторами — нигде никаких противных отражений. Но для большинства людей это непрактично, и вот следующая самая хорошая вещь. Если вы сможете установить позицию прослушивания, свободную от отражений, идущих в пределах 2 мс после прямого звука (за это время звук проходит 600 мм или меньше — частоты от 500 Гц и выше), и минимизировать отражения, идущие в пределах 10 мс после прямого звука. Тогда вы сможете поддерживать замечательно устойчивую стереокартину и однородное звучание по всей области прослушивания. "Прямой звук " — действительно таков, это самый короткий прямой путь, по которой звук идет от монитора к уху, никаких отскоков, никаких отражений. 2-миллисекундное окно отражения очень влияет на характер звука в позиции прослушивания, решительно изменяя звучание монитора в критическом звуковом диапазоне 500Гц и выше. 10-миллисекундное окно отражения вызывает гораздо более тонкие вещи в звучании монитора, ведь ухо/мозг читает отражения, идущие в пределах 10 мс прямого звука, и как часть диапазона монитора, эти отражения могут таскать стереокартинку вокруг на разных частотах в разных направлениях. Довольно теории, теперь в лабораторию.
Вот где мы забавляемся с наукой. Возмите микрофоннную стойку и разместите ее в позицию прослушивания. Приложите один конец лески к верху микрофоннной стойки, и протяните леску к передней панели одного из мониторов. Это — прямая звуковая дорожка от монитора к вашей позиции прослушивания. Для отыскания всех поверхностей, которые внесут отражения в пределах того чудесного 2-миллисекундного окна, добавьте 600 мм к протянутой леске. Небольшой полоской скотча прикрепите леску к панели (НЕ динамикам!). Теперь любая поверхность, которой вы можете коснуться любой частью той лески, может вносить отражения в вашу позицию прослушивания. 

Анализатор лески 

Эта же самая забота об отражающих поверхностей применима ко всему близлежащему барахлу типа компьютерных мониторов, внешних приборов, кофейных чашек, рулоны ленты, деревянного протеза продюсера и всякого другого мусора, обычного для студийной обстановке. Расчистить эту короткую звуковую дорожку между мониторами и вашей позицией прослушивания — это как вынуть ватный тампон из уха.
Вы можете повторить процесс с дополнительной 300 мм (10") нитью, чтобы посмотреть, какие поверхности повлияют на тембр и картину вашего микса. Это упражнение не для того, чтобы искать места, куда навешать мягких или пенистых поглотителей. Ведь самое последнее, что вы хотите сделать — это намертво заглушить вашу комнату. Этот процесс покажет, какие поверхности надо попробовать наклонить, чтобы перенаправить отражения прочь от вашей позиции микширования. Если есть поверхности, которые нельзя переместить или сдвинуть, может, на них стоит нанести немного поглощающего материала, а не покрывать всю комнату поглотителем.
Вы можете захотите разместить мониторы иначе, не индикаторах пульта, возможно приподнятыми, на настенной "руке", или на специальной стойке мониторов среднего поля, сразу за пультом. Эти позиции могут помочь очистить это 2-миллисекундное окно. Держите ваши уши открытыми для других проблемных отражений. Например, наклонная панель разъема позади пульта и панель монитора приведут к отражению звука, который вернется в уши продюсера с запаздыванием. Трюк с ниткой просто прекрасно работает для отыскания этих отражающих поверхностей. Важно, чтобы вы услышали влияние размещения монитора на характер звучания мониторов, и понимали, что те изменения сделают с миксом. Для полноты картины вот еще несколько вещей.

Установка мониторов
Вы, вероятно, аккуратно установили мониторы на индикаторной панели своего пульта или возле харддискового редактора. Найдите музыку с действительно солидным низом, которую вы хорошо знаете. Попробуйте послушать эту музыку с монитором непосредственно на поверхности размещения и затем на тонком куске резинового коврика. Слышите разницу? Когда звучит, как должна звучать запись? Становится корытной или мутной? В зависимости от типа установки поверхности возможно вы сочтете необходимым использовать тонкий слой гибкого материала (например, невысыхающий герметик Bluetack) под грокоговорителем. Он не только немного поглотит вибрацию, но и избавит монитор от вибрации на установочной поверхности.

Басовые отверстия
Отверстие фазоинвертора расположено на задней панели. Надо держать задние панели по крайней мере на 150 мм от ближайшей поверхности стены во избежание раздутого басового звука. Если невозможно избежать установки к стене или если используется отдельный субвуфер, можно подумать: заткнуть трубы фазонивертора затычкой из каучуковой пены, держаться она будет на трении с полной запечаткой. Поскольку отверстия не нужны, если динамики монитора используются с ВЧ-фильтром, вы никак не потеряете в басах, и можете улучшить нижнюю середину, заткнув отверстия.

Эквализация
Мы считаем, что вы вообще не должны эквализовать мониторы; отклонения в работе мониторов должны исправляться их размещением (в конце концов, вот о чем эта инструкция). Но мы понимаем, что иногда эквализация — неизбежное зло. Если есть выбор эквалайзеров для мониторных применений, здесь чем меньше, тем больше. Чем меньше число фильтров, тем лучше эквалайзер будет звучать. Пять полос стерео параметрики лучше чем 15 полос стерео, а это лучше чем 1/3-октавный стерео. вы можете не сознавать, что во всех 1/3-октавных эквалайзерах, за исключением всего 1-2 марки, все 30 фильтров стоят последовательно. Есть минимальное преходное время через каждый фильтр приблизительно 25 мс, плюс еще немного времени затухания для каждого фильтра. Даже с эквалайзером установленным плоско, он ведет себя не как просто кусок провода в рамках времени. Если нет нужды эквализовать мониторы, то вообще не цепляйте к ним эквалайзер.
Если вы эквализуете эти компактные мониторы, важно иметь в виду, что они не рассчитаны заменять очень большие системы, используемые для прослеживания синтезаторных партий или барабанных сэмплов. Не пытайтесь улучшить их эквалайзером, чтобы они звучали как мониторы с 15-дюймовыми динамиками в музыкальном магазине. Эквализовать систему ближнего поля надо с большой тонкостью. 
Только с лучшими намерениями можно по вкусу чуть подрезать нижнюю середину там или сям для небольшого завала частот, где пульт или верх стола дают подъем. И только чтобы исправить характеристики размещения, о которых шла речь.  Общее правило для этого приложения: вы никогда не нужно диапазона контроля больше чем 6дБ, и никогда не должно быть двух смежных фильтров с разницей между ними больше чем 6дБ. Чрезмерная эквализация может уменьшать динамику системы и внести фазовые искажения, в итоге вместо улучшения будет больше проблем.

материал подготовил Олег Усманов журнал MUSIC BOX 4/2002