цифровые министудии

В вестернах обычно сюжет завязан на молодом пистольеро, который приезжает в городок и придирается к матерому стрелку. И тогда он или проигрывает старому волку, или мочит его из всех стволов, чтобы самому держать "шишку". Но в мире звукозаписи юные цифровые стрелки, скорее, сядут за стойку с матерыми аналоговыми стариками и поглядят, какую часть городка кто будет "держать". Кассетные многоканальники с 70-х годов были лучшим выбором для вступавших на длинную тропу звукозаписи. Их ограничения — шум, нелинейные искажения, падение качества при скидывании с дорожки на дорожку, ограниченное время записи и необходимость периодического техобслуживания — затмевались простотой работы и дешевизной. Даже музыканты, владеющие сложными студиями, держат 4-канальник для быстрой записи демо.
Кассетные машины, вероятно, еще продержатся, забившись в самый дешевый угол рынка. Но кассетный многоканальник высокого класса может оказаться устаревшим и будет выбит из седла двумя пришельцами: минидиск-рекордером и студией на основе хард-диска. Эти законченные министудии предлагают гораздо более высокое качество; при этом управлять ими так легко, что вы можете записывать свои шедевры, не просыпаясь среди ночи. Все изготовители будут уверять, что только их ящик умеет делать то, что вам нужно, но разные устройства все же служат для разных методов работы. Попробуем исследовать форматы и сравним их. (Все цены даны для США, для основных приборов без расширителей и аксессуаров. Если быть точным, то цены в 1997 году были в 10 раз больше, но сейчас минидисковая портастудия стоит 100-200 долларов).

Записываемый/стираемый оптический носитель, или mini-CD называется Mindisc (MD) и существует в двух форматах аудио (audio) и для обычной компьютерной информации (data) Небольшой прочный аудиовариант был призван заменить кассеты так же, как компакт-диски пришли на смену виниловым, но слушатели не покупают их нигде, кроме Японии. Фирма "Сони" надеялась что второй формат с емкостью 14 Мб заменит обычную компьютерную дискету и гибкий диск (floppy disc) — ведь ее емкость в 100 раз меньше. Но этого не случилось. Но минидиск выжил, в основном, на радио и ТВ а также как основной концертный носитель у российских фанерных, э-э, "звезд". Так "Таскам", "Ямаха" и "Сони" презентовали минидисковые портастудии стимостью $120-150. Все они имеют MD-драйвы, многоканальные микшеры и миди-выходы для секвенсера.

СЖАТИЕ ИНФОРМАЦИИ: ОБРАТНАЯ СТОРОНА СИЛЫ
Портастудии предлагают 37 минут 4-дорожечного студийного времени. Звуковые файлы занимают в памяти компьютеpa изрядный объем — примерно 5 Мб в минуту на дорожку. Включим арифметику 740 Мб материала не лезут на 140-мегабайтный диск. Компрессия информации пожалуйте к нам! На самом деле это oт6op информации, поскольку программа выбрасывает информацию, которую она считает неслышимой, чтобы уменьшить размер файла. Программ сжатия немало — от превосходных до просто гнусных. По сравнению с форматами DAT и CD система сжатия ATRAC, раработанная на "Сони" для минидиска, в самом деле окрашивает звук. Но "отличающийся" не всегда обозначает "плохой". Если первые поколения схем сжатия MD выдавали довольно скрипучий звук, то новые модели не в пример чище. Некоторые даже предпочитают "жать, как в минидиск" вместо "без компрессии", утверждая что получаются более плотные миксы для радио. Одним словом, если вам нужно наилучшее качество, которое дает цифровой звук, забудьте про минидиск, как формат. Но он на порядок выше кассеты и стоит ближе к компакт-диску.

ПЕРЕКИДЫВАЯ ДОРОЖКИ
Минидисковая студия минует ограничения 4-канальника с помощью предмикширования. Например, можно записать на дорожки с 1-й по 4 ю а затем сбросить их на 3-ю и 4-ю дорожки, освобождая первые две. Это не опечатка — в отличие от кассетной ленты, сбросить партию на уже записанные дорожки возможно. Конечно, "болваночные" дорожки загрязнятся, но тут есть "газетка" для безопасности. В 4-канальниках Yamaha MD4 ($200) и Sony MDM-X4 ($125) можно записать (скопировать) песню на свободное место диска и сделать предварительный микс копии. Если ее запорешь, то возвращаешься к оригиналу. Однако копирование песни занимает время. Tascam 564 ($150) имеет функцию "перекидывания вперед" (bounce forward), которая ускоряет процесс, соединяя предмикширование и копирование в один шаг.
Хотя копирование песни происходит по цифре, переброс и предмикширование сигнала идет через аналоговый микшер портастудии. Значит каждый проход подвергается шуму и искажениям микшера (стоимость и качество которых не запредельны). Вдобавок, сжатые файлы не церемонятся с перебросом: скинешь 4-5 раз, и на некоторых типах звука слышна "распущенность", типа эффекта "fuzz". Суть: перекидывать дорожки — это прекрасно, но не переборщи! Кстати, в Tascam 564 есть цифровой выход SPDIF с левой/правой шин микшера, а не прямо с каналов минидиска. Это покажется бессмысленным тем, кто сводит на ДАТ-магнитофон (его АЦП обычно лучше). Но так лучше пустить сигнал в компьютер с понимающей SPDIF звуковой картой, таким образом минуя "шумную" аналоговую внутренюю электронику компьютера. Уже в компьютере можно "мастерить" свою тему в цифровом виде, работая эквалайзером, компрессором и прочими в программах, о которых в нашем журнале пишут электронные клавишники знатоки компьютерных студий.

РЕДАКТИРОВАНИЕ
И здесь минидиск убирает кассету. Можно расставить "метки" (количество их разное, но у "Таскама" больше), выбирая фрагмент песни, затем копировать, стирать, двигать и вставлять эти куски. Для танцмузыки и ремиксов такого рода — это клад: взяв ритмическую "подстилку", рассыпай свои перлы, куда и сколько надо. "Сони" тут на полшага впереди: можно редактировать не только куски песен, но и отдельные дорожки. Надо ритм-гитару с 1-го по 3-й куплеты сделать слайдовой? Пожалуйста!
Портастудии имеют функцию "undo" (отмена сделанною) для "врезки" и редактирования. Как и на 4-каналыюм кассетнике, можно включить режим автоматической врезки. Может показаться странным, что у "Таскама" нет отмены автоматических врезок. Зато каждая врезка позволяет сделать до 5 "дублей" — можно сыграть 5 разных вариантов, прослушать все и выбрать шедевр. Это определенно лучше, чем "undo": ведь никогда не знаешь, будет следующий дубль лучше или нет. Один побочный эффект редактирования — для хранения рабочих фрагментов нужно место на диске. Это может урезать те 37 минут на 4 каналах до более реальных 20-30 минут.

ЕСТЬ MIDI? БОЛЬШЕ КАНАЛОВ!
Обладая устройствами MIDI, можно расширить аранжировку по-крупному. Все минидисковые портастудии имеют выход "MIDI sync", который запустит секвенсер, который, в свою очередь, заставит звучать тон-генератор, ритм-боксы и так далее. Их звуки придут в микшер — внешний или встроенный в министудию. Недостатком можно считать сложность (опять же из-за малой емкости минидиска) изменения темпов. Число темпов — десяток, не больше, и шаг изменения темпа ограничен 1 bpm.

РЕЗЕРВИРОВАНИЕ И НОСИТЕЛИ
Записывая минидиск на портастудии, забудьте про такую реалию, как backup. Мосты жгутся каждый раз. Единственный выход — сбросить дорожки на другой MD-рекордер через аналоговые входы/выходы. (Но помните, что несколько раз "отжатый" материал слушать уже невозможно!) К счастью, минидиск — прочный носитель, гораздо лучше кассеты или переносного харддискового драйва. И все же удручает сознание того, что многочасовая работа живет на кусочке пластика, который может проглотить соседская собака. И запасной файл с расширением .bak "на всякий случай" сделать нельзя.
Минидиск сейчас распространился широко и стоит меньше $5. Самые дешевые можно купить в Москве на Горбушке или у оптовиков. Здорово то, что записанный диск можно проиг-рать на любой другой машине. Могут не перенестись лишь метки или другая несущественная информация, присущая конкретной министудии.

ХАРДДИСКОВЫЕ ПОРТАСТУДИИ
Студия звукозаписи, спрятанная в персональном компьюте-ре — это прекрасно... если у вас есть компьютер. Мощный и, конечно, дорогой. С хорошими же программами. Несколько известных (портастудиями) компаний выпустили многоканальники на основе хард-диска (hard disc recorder), которые также просты в обращении, как их кассетники и минидисковые студии. Цены разнятся от $300 до $8000.
Те, кому понравились минидиск-рекордеры, еще больше восхитятся харддисковыми собратьями. В них еще больше всего: мощность редактирования, уровни undo, возможнос-ти backup и другие нужности. Ясно, что они и поценнее. Кстати, вращение твердого диска любого компьютера дает больше шума, чем мипидисковый привод, поэтому осторож-нее с вокалами в непосредственной близости от агрегата! Выпускаются два типа рекордеров: те, что напоминают обычные портастудии (встроенный микшер плюс привод для носителя), и ориентированные больше на профессиона-лов рэковые машины. Забыв об эргономике, можно утвер-ждать, что по техническим параметрам они сходны. Из первых заявил о себе Fostex DMT-8VL ($500) — его производит фирма, название которой ассоциируется с первыми портастудиями. Он и выглядит как традиционный кассетный 8-канальник. Похож на него и Roland VS-880 ($450).
КАЧЕСТВО ЗВУКА
Роланд" не "жмет" музыку при записи 6 дорожек, но на всех 8-ми процесс уже использует. Компрессия в этом приборе гораздо тоньше, чем в минидиск-рекордерах, и многие пользователи не слышат заметной разницы в сжатом мате-риале. Как и с минидиском, некоторые предпочитают "роландовский" звук другим. "Фостекс" вообще не сжимает материал.
МИКШЕРЫ
Roland VS-880 не выпускает сигналы из цифры, тогда как у Fostex DMT-8VL микшер — аналоговый, отсюда меньшая це-на и меньшая гибкость. Полностью цифровые машины обычно имеют и автоматизацию в виде контроля парамет-ров микса по MIDI, эквалайзер и другие эффекты. "Роланд" предлагает дополнительную плату VS8F-1 для VS-880 с эф-фектами: ревер, дилэй, хорус и дисторшн. Обработка сигна-ла в харддиске компьютера становится все более тонкой и разносторонней.

ПОСЛЕДНЯЯ ГРАНИЦА: ОБЪЕМ ДИСКА
Умножив 5 Мб в минуту на 8 дорожек и на 4 минуты сред-ней поп-темы, получаем 160 Мб. Даже с диском 20 Gb исчер-пать запасы памяти можно довольно быстро. Выручают, в основном, ДАТ-кассета и новые драйвы (типа Iomega "Jaz"). К сожалению, единый формат файла еще не выработался, и невозможно просто драйв с одной машины воткнуть в дру-гую. Ближе всех подошел к стандарту E-mu Darwin, запоми-нающий звуки в стандартном для Windows формате .wav. Но запись запасных файлов занимает время: если нужно записать материал с диска и затем загрузить его для друго-го крупного проекта, то лучше прерваться и выпить кофе (на булочки время тоже останется). Мнения расходятся насчет сменных драйвов. Магнитооптика имеет репутацию надежной, а вот некоторые владельцы Jaz жалуются на выпадения информации, как па дискетах. В любом слу-чае, эти драйвы обычно используются не для записи, а для хранения резервных файлов backup. Харддиск-рекордеры требуют порт SCSI (Small Computer System Interface) для подключения к внешнему устройству, куда сбрасывается материал. Обычно это внешний харддиск SCSI. Многие производители сделали свои рекордеры совестимыми с цифровыми кассетными магнитофонами Alesis ADAT со стандартными оптическими (оптиковоло-конными) разъемами.

ДЛЯ ПОМЕШАННЫХ НА РЕДАКТИРОВАНИИ
Редактировать в твердом диске компьютера — одно удо-вольствие. Можно вырезать, вклеивать, копировать, двигать и ампутировать любые куски произведения на любой до-рожке вплоть до отдельной ноты. Этим и занимаются вла-дельцы "больших" (не по размеру, конечно) компьютерных студий и, чтобы не повторяться, я опять отсылаю вас к ним.

В РЭК ИХ ВСЕХ!
Формат "переносной студии" (PORTAble STUDIO) — микшер и рекордер в одной коробке — не единственный на прилав-ках. Рэковые харддиск-рекордеры сделаны с другой эргоно-микой: вместо традиционных движков и кнопок в них име-ется программируемое цифровое микширование. Введя данные кнопками, вы видите их на дисплее — что ближе к синтезатору или процессору эффектов, чем к привычному микшерскому пульту. Рэковые системы професси-ональнее, имеют разъемы XLR ("кэннон") и возможности рас-ширения (удвоение числа каналов, например) — и это повы-шает цену. Если вы переросли переносные студии на мини-диске и харддиске, рассмотрите следующие приборы. Пройдемся по ним кратко.
E-mu Darwin ($320). Вначале рассматривался как харддисковый вариант ADAT, но пересмотр программ улучшил все параметры, прежде всего, микшер. Darwin может записывать 4 дорожки одновременно, имеет до сотни ""виртуальных" до-рожек и — по желанию — интерфейс для ADAT. Функция "vir-tual slave reel" позволяет делать премиксы "в цифре", отчего покажется, что 8 каналов — это не так уж мало.
Akai DR8 ($350). Потомок почтенного DR4d, которым "Акай" начала гонку по созданию харддисковых студий в ко-робке. Желающие могут установить видеодрайвер, подклю-чить монитор SVGA и редактировать песняки на его экране, как в серьезной компьютерной студии. Внутренний микшер запоминает позиции ручек, а число дорог можно "нарастить". A DR4d в это время развился в DR4vr с числом "виртуальных" каналов до 250 и многими чудесами. Фирма работает над DPS 12, 12-канальником со SCSI, цифровым микшером и встроенным эквалайзером/набором эффектов. 
Vestax HDR-V8 ($2500). Записывает 8 дорог одновременно, Имеет 8 "виртуальных" каналов, 8 аналоговых входов, 10 цифровых выходов, внутренний цифровой микшер с 3-х полосным эквалайзером. По желанию поставляются интерфейсы для ADAT и Tascam DA88 и синхронизатор SFMPTE. Стоящая машина, которую недооценивают. "Фостекс" вскоре выпускает D-160 ($800), 16-трэковую сис-тему записи/редактирования со сменным драйвом любой емкости, которую только выпустили на рынке. При 40 Гб то 8000 минут 16-канальной записи.

МИНИДИСК ПРОТИВ ХАРДДИСКА
Основные "за" в пользу минидиска — это дешевизна, просто-та управления, приличное редактирование и бесшумность механики; "против" — это слышимость "сжатого" материала, невозможность сбросить и как-то сохранить промежуточ-ный материал, а также невозможность расширения ус-тройств.
Харддисковые системы гораздо дороже — на первом этапе, когда в цену забивается интерфейс SCSI и прибор для сбро-са промежуточного материала (CD-рекордер, например). Но у них невиданная гибкость и тонкие возможности редакти-рования. Их можно расширять, наращивая платы и т.д. За ис-ключением дешевого Fostex DMT-8VL, во всех есть какая-то возможность микшировать по цифре.
Минидисковый многоканальник на голову выше кассетного. Особенно для тех, кто хочет не возиться с техникой (это ведь мешает творить!), а быстро "нарезать" демо. И если действительно случится эпохальный дубль, то качество звука позволит его перебросить на "взрослый" цифровой многоканальник для дальнейших свершений. Харддиск требует компьютерных познаний, но превосходит возможности минидиска. Если нужно сшить вместе лучшие куски соло, то харддиск незаме-ним. Но такой прибор чуть больше шумит акустически, и его вы-носные устройства не так дешевы и просты, как многим хо-телось бы. Минидиск "споет" на любой MD-машине, что не всегда будет с харддисковой портастудией.

ОРГВЫВОД
Если вы только щупаете воду звукозаписи, не считаете себя суперпрофессионалом, хотите нечто переносное и прочное или просто хотите играть, не вникая в технику, то пишите на минидиск. Это 4-капальник 90-х годов. Если же вы люби-те покрутить ручки и пощелкать кнопками, имеете профес-сиональные музыкальные устремления, вас не смущают трудности — ни финансовые, ни совместимости с професси-ональными студиями, — то выбирайте харддиск. Но и с тем, и с другим помните, что "первым делом, первым делом — пес-ни-ноты. Ну а техника? А техника — потом!"

Олег Усманов
перепечатывается из журнала MUSICBOX №3 1997

PS
Возможно, я расскажу о харддисковых студиях нового поколения (16- и 24-канальных), где сегодня никто не парится со СКАЗИ, да и харддиски теперь в десятки раз больше.