В начале 60-х популярность рок-н-ролла была на самом дне. В 1960 году средства массовой информации проталкивали мусор, типа хлипких Бобби и Фрэнков и разбавленный рок в исполнении певцов, как две капли воды похожих на Элвиса, пока не произошел взрыв ливерпулского бита. В то время даже упоминание слова "рок-н-ролл" среди подростков вызывало презрение. Это действительно забавно, если вспомнить, что даже БИТЛЗ и РОЛЛИНГ СТОУНЗ полагались на песни Чака Берри. Тэдди-бойз (teddy boys) считались наряду с гризерами (greasers) и "тонап-бойз" (ton-up boys) "рокерами" за любовь к рок-н-роллу 50-х, который к тому времени считался устаревшим. Поехав на танцы, вы бы увидели только бит-группы, игравшие хиты тех дней. А если вы были чудаком, любившим настоящий необузданный рок-н-ролл — найти его было невозможно. Что же касалось пятерки юных тедди-боев из Ньюпорта на юге Уэльса, ответ был прост: надо начинать играть самим. 

"Сумасшедший" Кавэн Гроугэн (Cavan Grogan) начинал как Screamin' Count Dracula & VAMPIRES (Вопящий граф Дракула и ВАМПИРЫ) вместе Линдоном Нидзом (Lyndon Needs), Терри Уолли (Terry Walley) и Джералдом Бишопом (Gerald Bishop). Хотя им нравились первые концерты, век ансамбля был недолог из-за юного возраста участников: никто из них не имел даже водительских прав, чтобы повезти оборудование на концерт. Впрочем, начало было хорошее: их поощряли те зрители, которые их видели. Они-то знали, что, несмотря на сволочные СМИ, переставшие крутить рок-н-ролл, он не был мертв и забыт, и выросли тысячи ребят, даже и не слышавшие о Джерри Ли Люисе, Джине Винсенте или Джонни Бернетте.
В 1968 году Кавэн, Линдон и Терри объединились с отвязным буги-пианистом Брайеном Томасом (Brian Thomas) и басистом Доном Кинселлой (Don Kinsella) и короткое время играли как SUNDOGS. Очень скоро они стали пробивать публику в местных клубах. Кавэн и парни прежде всего сами были отвязанными рок-н-ролльные фэнами! Они играли музыку, потому что любили ее, а не потому что это было "в тему".

В составе были замечательные парни. Сумасшедший Кавэн, динамичный, певец на шарнирах вместо ног, торчавших из самых длинных закатанных джинсов на британской сцене. Линдон Нидз только из школы и гитарных курсов, готовый играть роскошные соло, и если дать ему дюйм сцены, он прыгал на милю в любом направлении. Терри Уолли, натянувший ритм-гитару и ковбойскую шляпу — с тех пор без них его никто не видел. Майк Коффи, спец по бакам кастрюлям со смертельной слабой долей, который — простим ваши сомнения — учился игре на барабанах в доках Кардиффа. И, конечно, г-н Бассман. Сначала это был Дон Кинселла, мощный якорь в течение шести лет. Теперь новый парень Грэм Прайс (Graham Price) тоже валлиец, идеально вписался в качестве 4-струнной поддержки.
Источником вдохновения тогда был ньюпортский поклонник рок-н-ролла и редактор "Boppin News" Дэн Коффи, несколько лет привозивший из США сотни редких, главным образом невыпущенных, и неслыханных доселе рокабилльных дисков.

В 1970 году в ансамбль пришел Дон Кинселла и Майк Коффи — это было начало группы "Безумный Кавэн и РИТМ-РОКЕРЫ". Четыре года они работают на раскрутку имени как полупрофессионалы, исполняя собственную музыку с влияниями рокабилли, рок-н-ролла и кантри, которая стала известна, как "крэйзи ритм". К концу 1973 они приобрели множество поклонников, и возник спрос на диск группы. Это все привело к выпуску сингла и миниальбома на их собственной фирме "Crazy Rhythm". Спрос, однако, превысил предложение, и очень скоро эти пластинки стали раритетами в среде коллекционеров. Даже при том, что они выступали в немногих странах, поклонникам всего мира нравилась их музыка. Ансамбль решил стать полностью профессиональным, и скоро концертные ангажементы потекли широкой рекой. Март 1975 года — это пик карьеры РИТМ-РОКЕРОВ: тогда они возглавляли афишу в известном зале "Lyceum" в Лондоне. Фэны со всей страны приехали сотни миль на концерт, прошедшим с огромным успехом.

Четверг 26 февраля 1976 года. Крэйзи Кавэн и РИТМ-РОКЕРЫ с робкими и нервными улыбками на лицах неловко переминаются в офисе их менеджера Ли Аллана. Это маленькая комнатка на первом этаже здания, которое находится среди полуденной суматохи Севен-Ситерз-роуд. Сегодня ансамбль подписывает свой первый крупный контракт на запись с компанией "Charly Records". Джон Шродер, их продюсер, прежде работавший с группой СТАТУС КВО, сидит тут же. Это спокойный джентльмен в кожаном костюме с тихим голосом и седыми волосами до воротничка. Кто-то бормочет невнятные приветствия в то время, как ансамбль ставит деревянные кресла в беспорядочный, но плотный полукруг. Затем они садятся и нервно ждут главного момента своей жизни. Глава "Чарли" Джуп Виссер (Joop Visser), буквально вырвавший права на Хэнка Мизелла "Jungle Rock" из каталога "King Records", располагается рядом с группой. На столе толстая стопа контрактов. В комнате царит атмосфера возбуждения и подъема. Приглушенные голоса валлийцев заполняют праздное время дня. Ноги шаркают по половицам, пальцы безжалостно барабанят по коленям. Подбодряющие улыбки проскакивают между членами ансамбля как среди комиков, ожидающих париема у зубного врача. Затем Ли сгребант контракты и начинают объяснять условия сделки.

"Я думаю, что они — наиболее яркий ансамбль в стране,— гордо заявляет Джуп. Он видел их, как хедлайнеров в "Лицеуме" на улице Стрэнд и на многочисленных выступлениях в пабах и клубах по всей стране. Это произвело на него впечатление. Кавэн Гроугэн — агрессивный пижон с мощным низким рыкающим вокалом. Линдон Нидз — молодой парень со свежим лицом и широко рассатвленными на сцене ногами, играющий при этом потрясающие гитарные проходки. Тэрри Уолли (ритм), Дон Кинселла (бас) и Майк Коффи (барабаны) ненавязчиво отходят на задний план, твердым ритмом поддерживая двух фронтменов. Их стиль простой и прямой -рокабилли, кантри и рок-н-ролл — но индивидуальная интерпретация исполнителей создает уникальную музыкальную форму. Известно даже, что Джуп танцевал на их концертах. "Хотелось бы надеяться,— комментирует Джон,— что я смогу вытащить из них намного больше, чем есть. Проблема, в том, чтобы взять эту группу, которая очень хороша живьем, и перенести со всей атмосферой и волнением в студию, зафиксировав это на диске. И в то же время сделать коммерческую пластинку, которая не будет оскорбительной для их фэнов. Расширить их популярность, не уничтожив их самобытность. Один за другим ансамбль подписывается в отведенных графах. Ли постоянно успокаивает их последние страхи. Поп! Поп! Шипучка разливается в ожидающие бокалы. Валлийские голоса становятся громче, в них появляется веселое облегчение. Щелкает фотограф. Руки пожимаются. Потом кто-то проходит вокруг с тарелкой арахиса. Может, это и шутка, потому что Крэйзи Каван и РИТМ РОКЕРЫ — в пути! 

ДИСКОГРАФИЯ

In The Sky  (Rockhouse,1976)	Settin Fire (Chiswick, 1978)	hbox (Magnet,1979)
ight (Magnet,1980)	Flyiurs (Magnet, 1981)	Crossed Line  (Magnet,1982)
Home (Mox,1998)