Группа была основана в начале 70-х Дэвидом Хидалго (David Hidalgo), Сизер Розас (Cesar Rosas), Луи Перезом (Louie Perez) и Конрадом Лозано (Conrad Lozano), которые встретились еще школьниками в Гарфилд Хайскул в восточном Лос-Анджелесе. Музыканты играли ряд разные стилей в окрестных группах — рок-н-ролл по типу БИТЛЗ и СТОУНЗ, ритм-н-блюз, соул, блюз, тяжелый фанк; Лозано был членом TIERRA, самого популярного тогда латино-состава. Однако четыре друга попали под влияние политического и культурного движения, вызвавшего феномен "коричневых беретов" и движения "чикано пауэр", начав слушать и изучать мексиканскую народную музыку, которые крутили дома их родители.

Название LOS LOBOS DEL ESTE DE LOS ANGELES (Волки восточного Лос-Анджелеса) группа содрала у популярного тeкс-мeкс ансамбля LOS LOBOS DEL NORTE (Волки севера), но при этом набрала репертуар из 150 народных песен, аккомпанируя себе на акустических инструментах, на которых играли их мексиканские предшественники — бахо сексто (bajo sexto), гитаррон (guitarron), харан реквинто (jaran requinto) и кнопочный аккордеон (родственник баяна). Со временем ЛОС ЛОБОС стали известным делом в восточном Лос-Анджелесе, играя на вечеринках, свадьбах и в ресторанах. В 1978 году ансамбль самостоятельно выпустил долгоиграющую пластинку традиционного материала и, с насмешкой и самоуничижением намекая на альбом Фрэнка Заппы, назвал его "Еще одна группа из восточного Лос-Анджелеса". Как подсказывает название диска, ансамбль никогда не забывал своих рок-н-ролльных корней: на один ресторанный концерт они принесли электрические инструменты и встряхнули зал смесью роков, классических блюзов и ритм-н-блюзовых тем. Розас говорил в интервью "Лос-Анджелес Таймс": "Мы получали удовлетворение оттого, что могли сыграть нечто подлинно традиционное, наши собственные корни. Мы делали это просто из любви к музыке и изучали песни, потому что они были очень трудные. Это был вызов по максимуму — перекрестные ритмы и разные вещи очень трудно сыграть". На группу собиралось немало поклонников в окрестностях, но чувствовался застой — они не могли устроить концертов ни в городе, ни в стране. В попытках расширить круг поклонников они и выпустили долгоиграющую пластинку.

ЛОС ЛОБОС совершили первый роковой набег со своей базы в мае 80-го и сразу попали в "Олимпик Аудиториум" в центре Лос-Анджелеса. Тито Ларрива (Tito Larriva) из лос-анджелесского трио PLUGZ (текс-мекс/панк), поставил ансамбль на разогрев в концерт британской группы ПАБЛИК ИМИДЖ с экс-певцом СЕКС ПИСТОЛЗ Джон Лайдон во главе. Толпа панком в старой боксерской арене не очень жаждали смотреть на четверку длинноволосых мексиканцев, игравших в акустике народные песни, и забросали ансамбль всем, что могли попасть в руки. Тем не менее, одного зрителя весьма заинтересовало короткое отделение. Это был саксофонист и перкуссионист Стив Берлин, родом из Филадельфии — он скоро будет выступать с группой БЛАСТЕРЗ (рок-н-ролл/панк) из лос-анджелесского пригорода Дауни. Забавно, но именно панки почти через год обнимали ЛОС ЛОБОС после того бесславного концерта. На БЛАСТЕРЗ произвела впечатление стилистическая широта, которую они услышали на записях электрических концертов ЛОБОС и на синглах ансамбля, также выпущенных самостоятельно. ВОЛКИ могли исполнить все — от народной танцевальной мелодии "Volver, Volver" до перепевки старого хита "Farmer John" (Фермер Джон) группы ПРЕМИЕРЗ. В 1981 году ЛОС ЛОБОС случайно встретились с БЛАСТЕРАМИ — Филом и Дэйвом Элвинами, которые вспомнили выступление мексиканцев по лос-анджелесскому общественному телевидению. Музыканты из Дауни пригласили ЛОС ЛОБОС на первое отделение в своих концертах в рок-клубе "Whisky a Go Go", и скоро текс-мекс потрясал крыши таких цитаделей панка, как "Cathay Grande", "Lingerie", "Club 88" и "Music Machine". В результате появились зрители и музыкальная пресса, а также возможность дать испаноязычный вариант песни "Devil With a Blue Dress On" для культовой комедии "Eating Raoul" (Скушать Рауля). На выступлениях в "Виски" ЛОБОС ближе познакомились со Стивом Берлином, которому так понравился текс-мекс, что в итоге он решил влиться в "волчий" состав.

В 1982 году ЛОС ЛОБОС подписались с "Slash Records" — распространением пластинок этого лэйбла, основанного лос-анджелесским панк-журналом "Слэш", занимался гигант "Уорнер Бразерз". Миниальбом "... And a Time to Dance" (И время танцевать), записанный со Стивом Берлином уже как членом ансамбля, вышел в 1983 году. Пластинка была разной: от оригинальных роков "Let's Say Goodnight" (Давай скажем "спокойной ночи") и "How Much Can I Do?" (Что я могу сделать?) до перепевки Ричи Вэленза "Come on Let's Go" и традиционного тустепа "Anselma". Из-за последней песни ЛОС ЛОБОС попадают на карту шоубизнеса страны: в 1984 году она получила премию "Грэмми" в недавно учережденной категории "Лучшее исполнение мексикано-американской музыки" (Или текс-мекс от Техас-Мексика). Эту и следующую пластинки продюсировали Стив Берлин и легендарный ритм-н-блюзовый гитарист Тибоун Бернетт (T-Bone Burnette).

В середине 80-х ЛОС ЛОБОС были признаны одной известнейших и чрезвычайно талантливых групп Лос-Анджелеса. В альбомах "How Will the Wolf Survive?" (Как выжить волку?) 1984 года и "By the Light of the Moon" (Под светом Луны) 1987 года ансамбль сплавил народные и рок-н-ролльные наклонности в потрясающий набор собственных песен — "Don't Worry Baby" (Не волнуйся, детка), "A Matter of Time" (Вопрос Времени), "Will the Wolf Survive?" (Выживет ли волк?), "One Time One Night" (Однажды ночью) и "River of Fools" (Река Дураков). Оба диска прошли в первую полусотню журнала "Биллборд" и возглавили годовые хитпарады критиков — особенно понравился он обозревателям журнала "Тайм" и газеты "Лос-Анджелес Таймс". По опросу журнала "Роллинг Стоун" ЛОБОС стали лучшей группой года, поделив 1 место с ансамблем Брюса Спрингстина E STREET BAND. Квинтет гастролировал по стране и заграницей, его концерты в лос-анджелесском "Грик Тиэтер" стали ежегодным летним событием, где панки и местные бок о бок отплясывали в проходах.

В 1987 году ЛОС ЛОБОС нашел успех. Среди критиков и зрителей. Режиссер Луис Валдез — основатель театральной труппы "Эль Театро Кампесино" и автор революционного мюзикла-драмы "Zoot Suit" (Пижонский костюм) — попросил ансамбль сделать музыку для фильма "La Bamba", художественной ленты о жизни и трагической смерти Ричи Вэленза (Ritchie Valens), первой испаноязычной рок-звезде. Фильм побил рекорды, но альбом с киномузыкой стал еще большим хитом, разойдясь тиражом 2 миллиона. "Ла Бамба" в исполнении ЛОС ЛОБОС достигла 1 места в первой сотне синглов "Биллборда", перепрыгнув оригинал Вэленза (22 место в 1958 году), который он адаптировал из мексиканского народного стиля "huapango". А в начале года они записали с Полом Саймоном (Paul Simon) песню "All Around the World Track" для его известного альбома "Graceland".

ЛОС ЛОБОС вышли на большую сцену и сразу поняли, что их хитовый статус может загнать их в художественный тупик. И в 1988 году ансамбль возвращается к основам на диске акустической народной музыки "La Pistola y el Corazon" (Пистолет и песня) и интервью в журнале "Guitar Player". Он принес коллективу вторую "Грэмми". В 1990 году они выпускают альбом с электрический альбомом "The Neighborhood" (По соседству), который подвел итог их основным музыкальным и социальным идеям.

К 1992 году ЛОС ЛОБОС жаждали новых музыкальных барьеров и преодолели их, выпустив "Kiko" (Кико). Сопродюсером пластинки выступил Митчелл Фрум, звукоинженером Чэд Блэйк, они и помогли музыкантам попасть в новые головокружительные звуковые области — экспериментальный, психоделический подход ансамбля в студии привел к своего рода звуковому эквиваленту романов "магического реализма" Габриэля Гарсия Маркеза. Стиль углубился и расширился на пластинке "Colossal Head" (Голова колосса) 1996 года, к тому времени, когда спрос на киномузыку ЛОС ЛОБОС постоянно повышался. Они внесли вклад в такие крупные голливудские постановки, как "Desperado" (третья "Грэмми"), "From Dusk Till Dawn" (От заката до рассвета), "The Mambo Kings" (Короли мамбо) и "Feeling Minnesota" (Ощущение Миннесоты).

ЛОС ЛОБОС продолжают столбить новые территории в 1999 году. Диск "This Time" (На сей раз) на "Hollywood Records" предваряли ряд проектов, где музыканты исследовали источники своих музыкальных вдохновений. Сизер Розас выпустил "Soul Disguise" (Маска души), волнующий поиск своих корней в рок-н-ролльном сердце ЛОБОС. "Houndog" (Гончий пес) — это kozmic блюзовый цитатник Дэйвида Хидалго и Майка Хэлби (Mike Halby), игравшего в CANNED HEAT, блюзовой супергруппе 60-х. LATIN PLAYBOYS в составе Дэйвид Хидалго, Луи Перез, Митчелл Фрум и Чэд Блэйк выпустили "Dose", второе авангардное исследование чикано-культуры.

Подобно этим работам, "This Time" поднимает творческие ставки ЛОС ЛОБОС. Этот выдающийся ансамбль ногами твердо стоит на улицах мексиканской части Лос-Анджелеса, а их мысли парят в стратосфере.

David Hidalgo — lead vocas, guitars, accordion, lap steel, percussion

Cesar Rosas — lead vocals, guitars, mandolin, bajo sexto

Louie Perez — drums, guitar, quinto

Conrad Lozano — vocals, bass, gitarron