Искромётный саксофонист
Louis Jordan
Если вы никогда не слышали записи Луи Джордэна, вы,
конечно, слышали его стиль. Джордэн повлиял на широкий диапазон
исполнителей, особенно на Чака Берри, Рэя Чарлза, и Билла Хейли. Среди
многих других, кто играл его музыку - Вуди Херман, Мадди Уотерз, Биби Кинг
и Эрик Клэптон.
Луи
Джордэн (8 июля 1908-4 февраля 1975), музыкант, композитор и поэт, пионер
афроамериканского джаза и ритм-н-блюза, пользовавшийся невообразимой
популярности с конца 1930-х до начала 1950-х. Известный как "король
музыкальных автоматов", Джордэн был весьма популярен как среди черных, так
и среди белых зрителей в последние годы свинговой эры.
Джордэн был одним из первых черных артистов, чье
творчество пересекло расовые границы, и который попал как в негритянские,
так и господствующие белые хитпарады. Сегодня он признан одним из
популярнейших афро-американских музыкантов ХХ века, считаясь 5-м в списке
наиболее удачливых черных артистов всех времен.
В ходе своей карьеры Джордэн набрал, по крайней мере, 4 миллионных хита,
регулярно возглавляя "расовые" хитпарады. Несколько раз его песни
одновременно оказывались в Первой Десятке в белых списках популярности.
Многие из песен, которые сочинил он или написал в соавторстве, стали
классикой поп-музыки ХХ столетия.
Со своей динамичной группой TYMPANY FIVE (которая задавала тон в
применении электрогитары и электрооргана) Джордэн в значительной степени
наметил главные черты классического ритм-н-блюза, городского блюза и
ранних жанров рок-н-ролла. Ряд его совершенно оригинальных синглов (еще на
78 оборотов) на фирме "Декка" предвосхитил буквально все доминирующие
стили негритянской музыки 1950-60-х и оказал огромное влияние на многих
ведущих исполнителей этих жанров.
НАЧАЛО
Луи Джордэн родился в городе Бринкли, что в штате Арканзасе в музыкальной
семье. Его отец преподавал музыку и руководил не таким уж безызвестным
оркестром RABBIT FOOTS MINSTRELS (Менестрели кроличьей ноги). По его
руководством Джордэн начинал на кларнете, а также профессионально играл на
фортепиано в начале карьеры, но все-таки его главным инструментом стал
альт-саксофон. Тем не менее, он больше прославился как композитор, поэт,
вокалист и просто развлекатель публики.
Луи впервые гастролировал с МЕНЕСТРЕЛЯМИ еще учась в Арканзасском
Баптистском Колледже, профессионально дебютировал в 1929 году у Джимми
Прайера (Jimmy Pryor), затем работал с Руби Уиллиамзом (Ruby Williams) и
другими оркестрами в Арканзасе до переезда с семьей в Филадельфию в 1932
году, где стусовался с пианистом Клэренсом Уиллиамзом, а позже
присоединился к тубисту Джиму Уинтерзу. Далее Джордэн выступал с Чарли
Гейнзом (Charlie Gaines, 1933-35), скрипачом Лерой Смитом (Leroy Smith,
1935-36) и даже успел поиграть с Фэтсом Уоллером (Fats Waller) и Кайзером
Маршаллом (Kaiser Marshall).
В 1936 году его пригласили во влиятельный ансамбль Чика Уэбба (Chick Webb),
базировавшийся в нью-йоркском танцзале "Савой", и он проработал с Веббом
до 1938 года. Это было тот же самый период, когда молодая Элла Фитцджералд
стала выходить на первые роли как ведущая певица в оркестре Уэбба; она Луи
Джордэном еще споют дуэтом на нескольких записях, к тому времени став
крупными звездами. Джордэн покинул оркестр Уэбба в 1938 году, к тому
времени, как Уэбб был уже серьезно болен туберкулезом позвоночника. Уэбб
умер после операции на спине 16 июня 1939 года в возрасте всего 30 лет;
после его смерти руководство ансамблем перешло к Элле Фитцджералд.
Отшлифовав свои вокальные способности составе Уэбба, Джордэн были готов
биться в одиночку.
СОЛИСТ
Первая группа Джордэна, собранная главным образом из ансамбля Джесси
Стоуна, первоначально состояла из 9 человек, но он скоро прибрал его до
секстета после того, как "сел на постоянку" в гарлемский клуб "Elks
Rendezvous" (Лосиные свидания) по адресу Ленокс-Авеню, 464. Самый первый
состав секстета был такой: Джордэн (саксы, вокалы), Кортни Уиллиамз
(труба), Лем Джонсон (тенор-сакс), Кларенс Джонсон (фортепиано), Чарли Дрейтон (бас) и Уолтер Мартин (барабаны).
Первый поход новой группы в студию "Декка рекордз" 20 декабр
я 1938 года
вылился в 3 стороны для синглов, на которых они подыграли невнятному
вокалисту Родни Стёрджессу. А 2 их собственные вещи были в стиле "новелти"
"Honey in the Bee Ball" (Мед в рое пчел) и "Barnacle Bill The Sailor"
(Билл-моряк). Хотя на пластинке их назвали ГРУППА ЛОСИНЫХ СВИДАНИЙ,
Джордэн позже изменил название на TYMPANY FIVE (Ударная пятерка, или
литавровая пятерка) вследствие того, что Мартин часто использовал
барабаны-литавры (tympany) в выступлениях. (Слово tympany - также
старомодное разговорное слово, означающее "распухший, надутый,
напыщенный", этимологически связанное с литаврой, или "чайным барабаном",
но исторически отдельное.)
Итак, начиная с 1939 года, Джордэн возглавил ТИМПАНИ ФАЙВ, небольшое, но
крепкое образование, нередко превышавшее концепцию квинтета. Различные
составы ТИМПАНИ ФАЙВ включали хорошо известных музыкантов. Билл Дженнингз
(Bill Jennings) и Карл Хоган (Carl Hogan) на гитаре, пианисты-анажировщики
Уайлд Билл Дэйвис (Wild Bill Davis) и Билл Доггетт (Bill Doggett), Шадоу
Уилсон ("Shadow" Wilson) и Крис Коламбэс (Chris Columbus) на барабанах и
Даллас Бартли (Dallas Bartley) на басу – все прошли его ряды.
Как импровизатора Луи Джордэна ценят в качестве альт-саксофониста, но он
также играл на тенор- и баритон-саксофонах. И, конечно, он пел ведущий
вокал в большинстве номеров. Звучание группы походило на звучание ансамбля
Фэтс Уоллер и его РИТМ (Fats Waller & His Rhythm) с легким карибским
звучанием, обычно называемым "испанский оттенок ".
Следующие студийные сессии в марте 1939 года выдали 5 сторон, включая "Keep
a knockin'" (первоначально записанную в 1920-х годах и позже классно
перепетую Литтл Ричардом), "Sam Jones done snagged his britches" (Сэм
Джонс зацепил свои бриджи) и "Doug the Jitterbug" (Даг-джиттербаг). Лем
Джонсон впоследствии покинул состав, и был заменен Стаффордом Саймоном.
Сессии в декабре 1939-го и январе 1940-го дали первые классические хиты
Джордэна "You're My Meat" (Ты – моя добыча) и "You run your mouth and I'll
run my business" (Ты следи за своим языком, а я буду следить за своими
делами). Другие члены, прошедшие через группу в 1940-41 годах, включали
тенориста Кеннета Холлона (Kenneth Hollon), который записывался с Билли
Холидей (Billie Holiday), а также трубача Фредди Уэбстера (Freddie Webster)
из группы Эрла Хайнза (Earl Hines), он стал частью нарождающейся бибоповой
сцены в клубе "Minton's Playhouse" и повлиял на Кенни Дорхама и Майлза
Дэйвиса.
ТАВЕРНА ЛИСЬЕЙ ГОЛОВЫ
В 1941 году Джордэн подписался с агентством "General Artists Corporation"
(Корпорация всеобщих артистов), назначившая Бёрла Эдэмса (Berle Adams)
агентом Джордэна. Эдэмс застолбил ангажемент в чикагском клубе "Capitol
Lounge" перед отделением суперзвёзд "Миллз Бразерз", и это, оказалось
крупным прорывом для Джордэна и бэнда. В этот период басист Хенри Тёрнер
был уволен и заменен Далласом Бартли. Это сопровождалось другим важным
ангажементом в "Fox Head Tavern" (Таверна Лисьей Головы) в Сидар-Рапидс,
что в штате Айова. Работая в более свободной обстановке Сидар-Рапидс,
далеко от основных городов, группа смогла проработать новые аспекты
репертуара и исполнения. Джордэн позже указывал свой ангажемент в "Таверне
Головы Лисы", как поворотный момент своей карьеры. И в дополнение ко
всему, именно там он нашел несколько песен, которые стали ранними хитами:
"If it's love you want, baby" (Если это – любовь, то, что ты хочешь,
детка) "Ration blues" (Карточный блюз) and "Inflation Blues" (Блюз
инфляции).
В апреле 1941 "Декка" запустила "Sepia Series", серию 35-центовых
пластинок, представлявшая артистов, которые, как считалось, имели
потенциал – пересечь расовые границы, чтобы продаваться как на черном, так
и на белом рынках. Коллектив Джордэна перевели с "расовой" фирмы "Декка"
на "Сепиа Сири
ес" наряду с THE DELTA RHYTHM BOYS (Ритм-парни с Дельты),
трио Нэта Кинг Коула, Бадди Джонсоном и JAY MCSHANN BAND.
К тому времени, как группа вернулась в Нью-Йорк в конце 1941 года, состав
ужался до Джордэна, Бартли, Мартина, трубача Эдди Роуна и пианиста Арнолда
Томаса. Записи в ноябре 1941 дали еще одну раннюю классику Джордэна, "Knock
me a kiss" (Щёлкни мне поцелуй), хорошо продавашийся для музыкальных
автоматов, хотя он и не дошел до хитпарада. Однако впоследствии ее записал
Рой Элдридж (Roy Eldridge) под аккомпанемент оркестра Джина Крупы (Gene
Krupa), и в июне 1942 она стала хитом; ее также записал Джимми Лансфорд (Jimmie
Lunceford).
Именно тогда Джордэн записал первый суперхит "I'm gonna move to the
outskirts of town" (Собираюсь переехать в предместья города),
первоначально записанный Кейси Билл Уэлдоном в 1936 году, хотя и она не
дошла до хитпарадов. И её записал Лансфорд в 1942 году, добившись 12 места
в поп-хитпараде, ее перепели также Биг Билл Брунзи и Джимми Рашинг,
солист бигбэнда Каунта Бейси.
ПЯТЕРО ПО ИМЕНИ МО
Сессии в июле 1942 дали 9 первосортных вещей, позволив "Декке" запасти
записи Джордэна в противовес запрету на запись Американской Федерации
Музыкантов. Он был объявлен в тот самый месяц и привел к вынужденному
отсутствию Джордэна в студии на целый год. К несчастью, он также не дал
многим оригинальным исполнителям бибопа записываться в течение одного из
самых критичных лет в истории жанра. Он был наложен с целью обеспечения
выплат лицензионных платежей и авторских отчислений членам профсоюза
музыкантов за каждую проданную пластинку.
"I’m gonna leave you on the outskirts of town" (Я оставлю тебя в
предместьях города) была пластинкой-ответом на предыдущую, но как раз
она-то первой и попала в хиты, дойдя до 2 места в гарлемском хитпараде "Биллборда".
Следующая тема "What's the use of gettin' sober (when you're gonna get
drunk again)" (Какой смысл трезветь, когда снова напьешься) в декабре 1942
достигла самой вершины гарлемского хитпарада, а "The chicks I pick are
slender, tender and tall" (Чувихи,
которых я выбираю, высоки, стройны и нежны) дошла до 10 места в январе
1943-го.
Следующая крупная удача, комичный вопрос-ответ "Five guys named Moe" (Пять
парней по имени Mo). Это одна из первых записей, где сложился быстрый
свинговый ритм-н-блюзовый стиль, который стал торговой маркой Джордэна;
она пришлась по вкусу зрителям, дойдя в сентябре до 3 места в черных
хитпарадах. Песня была позже взята для названия мюзикла, воздавшего
должное Джордэну и его музыке. Более традиционная "That'll just about
knock me out" (Это меня почти выбьет) также пошла хорошо, достигнув 8
места в черных хитпарадах, дав Джордэну пятый хит. Говоря о стиле и
звучании этого великого артиста, надо отметить все его отличия:
хрипловатый вокал, чрезвычайно остроумные стихи, фортепиано или гитара,
играющие на 2-ю долю, придающие музыке ощущение "джампа" или припрыжки,
мгновенно зовущие танцевать, прекрасную сыгранность духовой секции и их
классные соло. Если вы любите свинговые танцы, то вы, конечно, танцевали
под музыку Луи Джордэна и ТИМПАНИ ФАЙВ – от горячего свингующего джаза до
шаффлового буги-блюза.
В конце 1942 года перед тем, как США по-настоящему вступили во Вторую
Мировую Войну, Джордэн с группой переехали в Лос-Анджелес, начав работать
на крупных площадках там и в Сан-Диего. Будучи в Лос-Анджелесе, Джордэн
появился во многих радиопостановках "Jubilee" и ряде программ Радио
Вооруженных Сил для передачи на американские войска заграницей.
"Декка" одной из первых достигла соглашения с профсоюзом музыкантов, и
осенью 1943 года Джордэн вернулся в студии. Он записал "Ration Blues"
(Рационный блюз), датировавшийся с "Таверны Лисьей Головы", но внезапно
ставший своевременным с введением нормирования продуктов. Он стал первым
хитом пробившимся как в белые, так и черные попхитпарады. В гарлемском
хитпараде он стал суперхитом, проведя 2,5 месяца на 1-й строчке и 5
месяцев в Десятке.