Искромётный саксофонист
Louis Jordan
СОРОКОВЫЕ
Начав в 1942 году с юморного блюза "I'm Gonna Leave You on the Outskirts
of Town" и закончив "Блюзом слабоумного" (Weak Minded Blues) в 1951-м, в
промежутке между ними Джордэн выпустил поразительное множество (57!) хитовых песен.
Свингующая "Saturday Night Fish Fry" (Рыбный ресторан в субботний вечер) –
одна из самых ранних и сильных претендентов на право назваться первой рок-н-ролльной пластинкой. Дальше были "Blue Light Boogie" (Буги синего
света), комичная классика "Ain't Nobody Here but Us Chickens" (Никого
здесь, кроме нас, цыплят) "Buzz Me" (Звякни мне), "Ain't That Just Like a
Woman" (Разве ж это не по-женски) и суперхит "Choo Choo Ch'Boogie" (Буги
паровоза). Песни живо воскрешали воспоминания о хороших временах, и,
поданные со врывным драйвом, они не могли не зацепить публику.
Крупнейшим хитом стала "Caldonia" с ее энергичной ключевой строкой,
которую кричит весь ансамбль: "Caldonia! Caldonia! What makes your big
head so hard?" (И чегой-то ты такая расчетливая?)
Энергию и очарование
придают ей джамповая пульсация ПЯТЁРКИ и собственный
жгучий альт-саксофон Джордэна и его юморной уличный джайв:
"Ты знаешь, что мама сказала мне?
Она сказала: "Сынок,
Держись подальше от этой женщины,
Она оставит тебя без денег".
Ты слышала, что мама говорит?
Эй, не смейся над мамой!
А я все равно ее люблю.
Схожу с ума по этой женщине,
И зовут ее Каледония".
После успеха Джордэна песню также записал и Вуди
Херман в известной современной аранжировке с унисонным припевом в пять
труб. Однако многие ритм-н-блюзовые хиты Джордэна были настолько
неподражаемы, что не было ни одной хитовой перепевки. А это была редкость
в эпоху, когда "черные" пластинки повторно записывали белые артисты, и
когда много популярных песен выпускалось во множестве конкурирующих
версий.
Песни Джордэна были также известны своими фантастическими россказнями.
Возможно, лучшая иллюстрация тому – свободные приключения на вечеринке в
песне "Субботний вечер в рыбном ресторане", хит 1950 года из двух частей,
разбитый по обе стороны сингла на 78 оборотов. Некоторые считают ее самой
ранней записью, включающую в себя все основные элементы классики рок-н-ролльного жанра. И, конечно, это одна из первых песен в популярной
музыке, где в припеве использовалось слово "rocking" (качающая) и явно
лидировала электрическая гитара с искажением.
Этот, несомненно, комический рассказ о приключениях поразительно схож со
стилем, позже использвовашимся Бобом Диланом в его песнях-историях "Bob
Dylan's 115th Dream" (115-ая мечта Боба Дилана) и "Tombstone Blues" (Блюз
надгробной плиты). "Saturday Night Fish Fry" обходится без общепринятого
инструментального вступления к припеву, но ее наиболее яркая особенность –
скорострельный, полупроговоренный вокал Джордэна. В его подаче слышен опыт
солиста-саксофониста, он пренебрегает вокальной мелодией в пользу глубоко
синкопированной фразировки и перкуссионных эффектов аллитерации и
ассонанса. Это один из самых ранних примеров вокальной стилизации,
перетекший в рэп.
Оригинальные песни Джордэна бодро праздновали взлеты и падения
негритянской городской жизни и пестрели развязным добрым юмором и драйвовой музыкальной энергией, оказавшей громадное влияние на развитие
рок-н-ролла. Его музыка нравилась и чернокожим, и белым, но по текстам,
большинство его песен было подчеркнуто и бескомпромиссно "черными" по
содержанию и подаче.
Заряженные едким социальным комментарием и закодированными аллюзиями, они
– просто кладезь негритянского хипстерского слэнга 1930-40-х годов.
"You reach your
destination but alas and alac,
you need some compensation to get back in the black...
Ты добираешься до пункта назначения, но, увы, и ну да
Где же компенсация за то, что надо садиться назад к чёрным
("Choo Choo Ch' Boogie")
Посредством
своих пластинок Джордэна был, вероятно, одним из главных популяризаторов слэнгового слова "chick" (чувиха). Сексуальные темы часто имели место, и
некоторые темы – особенно дерзка "Show Me How To Milk The Cow" (Покажи
мне, как доить корову) – были такие рискованные, что даже теперь
удивительно, что они вообще вышли.
Негры по всей стране – от океана до океана – сбивая дыхание, танцевали
свинг под джамповый джайв Джордэна. Будьте уверены, и белые точно также
крутили носками и пятками под те же самые пластинки. Свингеры наших дней с
удовольствием танцуют под эти песни.
Среди самых больших поклонников Джордэна были Литтл Ричард и Чак Берри,
которые явно смоделировали его музыкальный подход, сменив в текстах
негритянскую жизнь на подростковую жизнь, и поменяв первоначальные мотивы Джордэна о продовольствии, спиртном, деньгах и девушках на автомобили и
девочек. Рэй Чарлз также поклонялся Джордэну, что не только с любовью
перепел его "Don't Let the Sun Catch You Crying" (Не дай солнцу застигнуть
тебя плачущей) и "Early in the Morning" (Рано утром), и отплатил ему,
подписав Джордэна на свою фирму "Genius' Tangerine".
КОРОЛЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ АВТОМАТОВ
Саксофонист стал особенно популярен в войну. Пик
его звукозаписывающей карьеры (1942-1950 годы) был периодом сегрегации на
радио. Несмотря на это, его сингл "G.I. Jive"/"Is You Is or Is You Ain't
My Baby?" (Джайв рядового/Ты моя или не моя?) вышел на 1 место в 1944 году.
Двумя годами позже в мультфильме компании
MGM "Solid Serenade" кот Том пел Джерри "Is You Is or Is You Ain't My
Baby?"
Больше десятка песен Джордэна попали в
национальные хитпарады. Однако в ритм-н-блюзовых – или как они были
известны в то время, расовых – хитпарадах 1940-х годов Луи Джордэн и Его
УДАРНАЯ ПЯТЕРКА доминировали. В этот период певец набрал поразительное
количество – восемнадцать синглов на 1 месте и пятьдесят четыре песни в
Первой Десятке. По сей день Луи Джордэн считается лучшим черным
звукозаписывающимся ар
тистом
всех времен в рамках общего количества недель, которые его записи провели
на 1-м месте. Это 113 недель. Его ближайший преследователь Стиви Уандер
имел такой успех 70 недель. С июля 1946 года до мая 1947 года у Джордэна
пять песен подряд занимали 1 место,
продержавшись на высшей ступеньке в течение 44 недели подряд.
Если говорить о студийной работе, Джордэн был очень плодовитым. Его записи
для Радио Вооруженных Сил и программы "Диск Победы" принесли признание и
среди белых зрителей. Массовая популярность Джордэна шагнула на киноэкран
– он снялся в главных ролях в ряде коротких мюзиклов, которые были
решительно слабы сюжетами, но сильны визуальными версиями его хитов. Они
проливают свет на то, из-за чего артиста так любили. Он также создал
многочисленные "звуковухи" (soundies) для своих хитовых песен. Предтеча
современного музыкального видео, "звуковухи" – это короткие клипы,
предназначенными для использования в аудиовизуальных музыкальных автоматах.
Джордэн сыграл роль самого себя в дорогом голливудском военном мюзикле
"Follow The Boys" (За мальчиками), именно благодаря такой рекламе сингл "G.I.
Jive"/"Is You Is or Is You Ain't My Baby?" и попал в суперхиты. И конечно,
киноиндустрия Америки не прошла мимо такого блестящего шоумена, помимо
"Follow the Boys" (1944), Луи появился с УДАРНОЙ ПЯТЕРКОЙ в фильмах "Meet
Miss Bobby Sox" (1944), "Beware" (1946), "Swing Parade of 1946" (1946), "Reet,
Petite and Gone" (1947) и "Look out Sister" (1948).
Кстати, Джордэн платил членам своего ансамбля очень хорошо, но был очень
взыскательным человеком, перфекционистом и одним из самых строгих лидеров
в музыкальном бизнесе, требуя от своих музыкантов пунктуальности и долгих
репетиций.
ТАК ЭТО БЫЛ РОК-Н-РОЛЛ
Джордэн
– один из нескольких оригинальных черных исполнителей, кому часто отдают
должное за – а многие считают – изобретателем рок-н-ролла. Он, несомненно,
обеспечил большую часть строительного материала для строительства здания
этой музыки. Он был прародителем и передовым практиком джамп-блюза, за
которым дальше последовали Рой Браун (Roy Brown), Уайнони Хэррис (Wynonie
Harris), Тайни Брэдшо (Tiny Bradshaw) и другие. Джамп-блюз – это,
действительно, прямой предшественник рок-н-ролла.
Луи Джордэна считают одним из главных архитекторов и прародителей
ритм-н-блюза. Это он первым использовал джамповый шаффловый ритм в
контексте маленького комбо, что позже копировали все и вся, начиная с
1940-х годов по сей день. Джорден нарисовал очень подробный план развития
ритм-н-блюзовой (как впрочем, и рок-н-ролльной) группы. КОМЕТЫ Билла Хейли,
были прямыми преемниками УДАРНОЙ ПЯТЕРКИ. Но белые КОМЕТЫ свинговали, как
умели (или как могли), и никак не сравнялись по драйву и заразительности
аккомпанемента с ТИМПАНИ ФАЙВ. Продюсер "Декки"
Милт Габлер
после Джордэна работал с Хейли и попытался включать стилизацию Джордэна в
музыку Хейли. Хейли очень почитал Джордэна, записав несколько его песен, в
том числе "Choo Choo Ch'Boogie" (где Гэблер числится соавтором) и "Caldonia".
Хейли выпустил все свои хиты также с декковской этикеткой, но только в
50-е годы.
Вокальный стиль Джордэна считают предшественником рэпа. "Look Out Sister"
(Берегись, сестра) 1947 года, полностью поданная как проговоренные
рифмующие куплеты, можно классифицировать как один из самых первых
подлинных "рэпов" в поп-музыке. В песне "Saturday Night Fish Fry" – также
скорострельная, сильно синкопированная полуговорящаяся вокальная подача,
весьма напоминающая современный рэп-стиль. Второй куплет в песне "Caldonia"
– это никак не рифмующиеся, выкрики и разговорные реплики, это-то и есть
тот самый "джайв".
ЗАКАТ
Хотя Джордэн написал или был
соавтором большинства своих песен, материальной выгоды он из этого не
извлек. Многие из сочиненных им суперхитов, включая "Caledonia Boogie"
приписаны тогдашней жене певца Флиси Мур (Fleecie Moore) как средство
избежать существующую систему издания музыки. Брак был бурный и недолгий –
дважды Мур била Джордэна ножом после домашних ссор, чуть ни убив его во
второй раз – но после их развода Флиси сохранила права на песни. Однако
Джордэн, видно, также не чурался присвоения авторства на песни, написанные
другими – он записан в соавторы "Saturday Night
Fish Fry", хотя пианист ПЯТЕРКИ Билл Доггетт позже утверждал, что
фактически он написал песню.
Краткая попытка возглавить биг-бэнд в 1951 году оказалась обреченным
предприятием: в то время бигбэнды были на пути к исчезновению. С этого
начался коммерческий упадок артиста, даже притом, что в течениии года он
вернулся к формату УДАРНОЙ ПЯТЁРКИ. Однако энергия из певца продолжала
бить ключом: только подумайте над таким хитрым предприятием "Декки", как
"Jordan for President". И все-таки к середине 1950-х пластинки Джордэна
уже не продавались, и он начал менять фирмы. Сперва была лос-анжелесская "Аладдин"
братьев Меснер. Увы, время проходило мимо пионера ритм-н-блюза: "Dad Gum
Ya Hide Boy", "Messy Bessy" (Беспокойная Бесси), "If I Had Any Sense" (Если
б у меня были хоть какие-то мозги) и остальная его продукция на "Аладдине"
великолепно звучит в ретроспективе, но это не то, что в то время искали
молодые поклонники ритм-н-блюза.
В 1955 году он перешел на недолго
протянувший филиал "RCA" фирма "X", где попробовал оставаться современным,
издав "Rock 'N' Roll Call" (Зов рок-н-ролла). В 56-м горячие аранжировки
Куинси Джоунса ловко обновили классику Джордэна для рок-н-ролльной толпы
на "Мёркери" – сравните огненное исполнение "Let the Good Times Roll",
"Salt Pork, West Virginia", "Beware", а особенно "Choo Choo Ch'Boogie" и "Caldonia".
Как же эти песни выиграли от взрывной лидер-гитары Микки Бейкера (Mickey
Baker) и мощного тенор-сакса Сэма Тейлора (Sam "The Man" Taylor)! Именно
эти записи в начале 1980-х стали привлекать внимание молодых джазменов,
рокеров и волновиков.
Однако
популярность его угасла окончательно, и он записывался только для группки
энтузиастов. Не спасли даже дуэты с суперзвездами-партнерами по "Декке"
Бингом Кросби, Луи Армстронгом и Эллой Фитцджералд. Теперь у него было
время, даже на то, чтобы побаловаться горячим джазом на "Мёркери". "JAMF"
с альбома 1957 года "Man, We're Wailin'" (Мужик, то-то мы выли!) –
ломовое свидетельство того, каким прекрасным саксофонистом был Луи
Джордэн. После начала 1960-х он вообще редко запис
ывался.
Гастроли по Англии (1962) и Азии (1967-68) были лишь отблеском былой славы
– он ездил туда сольно, ему аккомпанировали не американские музыканты.
Хотя по его зерна дали всходы в лице Рэя Эллингтона, британского
исполнителя джамп-блюза.
В интервью в конце жизни, Джордэн
сделал спорное замечание, что рок-н-ролльная музыка – это просто
ритм-н-блюз, сыгранный белыми исполнителями. Это противоречит
существованию Чака Берри и Литтл Ричарда – оба черные артисты, игравшие то,
что они считали рок-н-роллом.
Сердечный
приступ обрвал жизнь артиста
4 февраля 1975 года в Лос-Анджелесе. О Луи Джордэне вновь заговорили после
бродвейского мюзикла "Пять парней по имени Mo", основанном на буйном,
искристом и харизматическом репертуаре Джордэна и его личности.
Луи Джордэн соединил в своем творчестве, как музыку, так и шоу. За это его
так и любила публика, за это его не
воспринимали серьёзные джазмены и критики. Но, как никого из великой
Луи-троицы (Армстронг-Прима-Джордэн) его не забыли.
Луи Джордэн был зачислен в «Зал славы рок-н-ролла» в 1987 году, 12 годами
после того, как он умер. И, если вы никогда не слышали записи Луи Джордэна,
считайте, что вам просто не повезло. Но все еще можно исправить.
Поторопитесь в магазин, даже в наш, или на вечеринку свинг-танцев. Лучше
поздно, чем никогда.
Есть много доступных сборников, но эти
наиболее известные.
Фирма "Bear Family" в Германии выпустила обширное собрание работ Джордэна
из 9 CD “Let the Good Times Roll: the Complete Decca Recordings
1938-1954”. (Полное собрание записей на "Декке").
Британская "Proper Records" выпустила дешевый сборник из 102 песен на 4 CD
“Jivin' With Jordan”, включающий всю важнейшую работу Джордэна на "Декке".
Дискография
